Алексей Тугарев
Данная работа (её первая версия появилась в 2003 году) представляет собой почти полный обзор метрики русского стиха, построенный только на примерах из Михаила Щербакова (за пределами рассмотрения остались только раёшник и некоторые формы тонического стиха). Рассмотрены все официально изданные песни автора, а также некоторые песни и стихотворения, не входящие в основной корпус текстов (в случаях, когда это необходимо для иллюстрации редких метрических форм).
Автор выражает глубокую благодарность Льву Мееровичу и Денису Милохину (за организационную помощь и техническую поддержку), а также тем, кто находил в более ранних версиях этого текста ошибки и неточности (Ивану Ютину, Владиславу Николаенко, Александру Бугаеву).
Стихи представляют собой ритмически организованную речь, состоящую из последовательности строк, длина которых может быть измерена в слогах. Границы строк (за редким исключением) проходят по границам слов и часто соответствуют естественным речевым паузам.
Совокупность последовательно идущих строк, объединённых между собой ритмически, во многих случаях фонетически (при помощи рифм) и, как правило, синтаксически, называется строфой. Чаще всего ритмический рисунок и схема рифмовки идентично или почти идентично повторяются от строфы к строфе, то есть строфа представляет собой период стихотворного текста.
Метр стиха (качественная и количественная характеристика его структуры, описывающая степень упорядоченности и предсказуемости) определяется применяемой системой стихосложения.
Существуют различные системы стихосложения. Считается, что древнейшей из них является силлабическая система стихосложения (силлабика), в которой урегулировано, прежде всего, число слогов в строке. В языках с силовым типом ударения и отсутствием жёсткой привязки ударения к первому, последнему или предпоследнему слогу в слове более естественной является тоническая система стихосложения (тоника), где в строке урегулировано количество основных (иначе говоря – схемных) ударений (иктов), а количество безударных слогов между ними может варьироваться. Разновидностью тоники считается силлабо-тоническая система стихосложения (силлаботоника), где в строке и урегулировано число слогов, и чётко определено места ударений.
Метр стиха может быть единым для всего стихотворного текста, а может неоднократно меняться даже в пределах одной строфы (но не в пределах строки). Принадлежность строки к силлаботонике в большинстве случаев видна без соотнесения её с другими строками. Идентификация силлабики и тоники возможна только на некоторой совокупности однотипных строк.
Количественная характеристика метра – размер – определяется числом иктов (для тоники), слогов (для силлабики) или стоп (для большинства форм силлаботоники). Стопа – это условный период длиной от двух до пяти слогов (в зависимости от слоговой ёмкости метра), отсчитываемых от начала строки, предполагающих повторяемость рисунка ударных и безударных слогов. Возможны двух-, трёх- и пятисложные стопы. Четырёхсложные стопы являются частными ритмическими вариантами двусложных стоп. В античной версификационной теории термины «ямб», «хорей», «дактиль», «амфибрахий», «анапест», «пеон» обозначали именно различные стопы, которые могли комбинироваться внутри строки различным образом (при этом учитывалась не ударность слогов, а их долгота). В русскоязычной стиховедческой традиции эти термины стали обозначать не стопы, а силлабо-тонические метры, которые могут быть условно разделены на стопы одинакового строения (но подход, предполагающий комбинацию разных стоп в одной строке, считается устаревшим).
Обычно стихотворные тексты печатаются с разделением на строки. Для экономии места короткие строки могут при печати объединяться, а длинные разделяться, но это никак не меняет их объективного разделения на строки, которое в большинстве случае однозначно. Неоднозначность имеет место тогда, когда внутри каждой (или почти каждой) из совокупности однотипных строк в одном и том же месте (после определённого слога или икта) имеется регулярный словораздел, называемый цезурой. В одной строке может быть несколько цезур. При этом каждая из субстрок независима в метрическом плане, но с точки зрения строфы строкой обычно является всё же длинная составная строка.
Рифмой называется воспринимаемое на слух созвучие между как минимум двумя группами звуков, концентрирующимися вокруг ударных гласных. Чаще всего это последние ударные гласные в строках. Конец строки обозначается термином «клаузула» – он обозначает последнюю ударную гласную и все звуки после неё.
Рифмы на последнем слоге строки называются мужскими (обозначаются строчными буквами: аа), на предпоследнем – женскими (обозначаются заглавными: АА), на третьем слоге от конца – дактилическими (обозначаются заглавными со штрихом: А'А'), на четвёртом от конца – гипердактилическими (обозначаются заглавными с двумя штрихами: А''А''). Нерифмованные строки называются холостыми, их клаузулы обозначаются буквами: х, Х, Х' и т.д. Нерифмованные стихи называют белыми.
Звуки, стоящие перед ударным гласным и после него, рассматриваются соответственно как предударная и заударная части рифмы.
Мужские рифмы по виду заударной части делятся на открытые (когда после гласного нет согласных), закрытые (когда они есть) и усечённые (когда они есть только в одном из рифмующихся слов).
Созвучия в предударной части тем важнее, чем меньше звуков в заударной (в мужских открытых рифмах их там вообще нет, и в немецком или английском стихе такие рифмы допустимы даже без какого-либо созвучия в предударной части, но в русском стихе это не принято).
Чаще всего в предударной части рифмы обеспечивается созвучие опорных согласных, непосредственно стоящих перед ударным гласным (нигде – вражде). Рифма может углубляться и далее – на всю предударную интервокальную позицию, если она содержит более одного согласного звука (броску – песку), на слог (в глуши – гроши), на два слога (ни строки – не с руки; не беда – никуда), на много слогов (пашущих на волах – пляшущих на балах), даже на неравное количество слогов (морзянка – марсианка).
Иногда созвучие опорных может быть условным, если имеет место замена между сонорными согласными (Л, М, Н, Р: мгле – мне; постом – под стол; минорной – нормой), либо сонорного звука на любой другой согласный, кроме свистящего или шипящего (с меня – шмеля; в жару – живу; тишину – живу; луны – увы). Возможна также вставка в одном из рифмующихся слов согласного звука (чаще всего сонорного) после опорного (темны – мы; зерно – зеро; в Москве – в тоске). Только на созвучиях предударной части держатся мужские усечённые рифмы (написал – небеса) и мужские закрытые с отсутствием созвучий в заударной части (спесь – успеть; отрубив – других; сужу себя – дрожу, сидя).
По степени близости созвучий в заударной части мужские закрытые, женские и дактилические рифмы делятся на точные (в которых все звуки и их последовательность идентичны), приблизительные (в которых не совпадают безударные гласные звуки, а также могут выпадать звуки Й) и неточные (в которых звонкие согласные рифмуются с глухими, мягкие с твёрдыми, а также возможны замены и выпадения любых согласных звуков, но наиболее часто выпадают или замещаются – чаще всего друг другом – сонорные, наиболее редко – свистящие и шипящие). Точные и приблизительные рифмы могут применяться как с подкреплением созвучиями в предударной части (треф – усмотрев; арканом – барханам) – и тогда называются богатыми, так и без такого подкрепления (мирт – спирт; воры – норы; бедствии – впоследствии; истины – пристани); неточные же рифмы такого подкрепления настоятельно требуют (концерт – райцентр; секунд – текут; глупо – клумба; обеспечен – диспетчер; поспешно – Будапешта; больно – бомба; заросли – замыслы; ласково – голландского).
Если ударная гласная находится в суффиксе или окончании слова, а в предударной части созвучий нет – такие рифмы считаются бедными (осуществишь – разрешишь; моряком – столом, божеством – плохом).
Выпадение или вставка слога в клаузуле дают неравносложные рифмы (буков – букв; недорого – долго; ведомость – бедность; звучанья – отчаянья). В редких случаях мужские рифмы с двумя и более согласными после ударного слога могут заменять женские (Пётр – досмотр).
Возможны также рифмы со смещённым ударением, иногда произвольно смещённым (Рейкьявика – челАвека), но чаще имеет место сдвиг рифмующего ударения в многосложных словах на последний слог (ему – по-видимомУ; тишина – хижинА; областям – потребностЯм), при этом реальное ударение совпадает с предыдущим схемным; иногда такой сдвиг возможен даже в обеих рифмующихся строках (восьмидесятИ – для видимостИ). Если же такая рифма на всей совокупности строк является составной (гонит вброд – тонет скот; басы понося – осыпана вся), то она может рассматриваться одновременно как мужская (с углублением до следующего ударного гласного звука) и дактилическая (или гипердактилическая), особенно если этот приём регулярен – Джим (1994), Кинематограф 1 (1990).
Диссонансные рифмы (лазейки – хозяйки; невесел – вёсел) в русском стихе (в отличие, например, от английского) применяются редко (а в мужских клаузулах, а также для рифмовки последней строки в строфе – крайне редко) и предполагают точное или приблизительное заударное созвучие (по возможности с большим количеством согласных) и желательность опорных звуков. Иногда встречается диссонансная рифмовка двух и более последовательных строк одинакового метра, повторяющаяся из строфы в строфу – Не знаю, как там ландыш… (1995), Интермедия 4 (1998).
Строфы могут быть простыми, составными и цепными. В белых стихах простая строфа обычно обособлена от других строф синтаксически, а в рифмованных – объединяется замкнутой цепью рифм и не может быть разделена на части без разрыва этой цепи.
Простейшие виды рифмовки (классифицируются без учёта вида рифм по числу слогов в клаузуле)
– парная или смежная (Сверчки-кузнечики (2000) – аа),
– для четверостиший (катренов) – перекрёстная: На зимней авеню (1987, 2012) – абаб; Аллилуйя (1986) – АБАБ; Мария (1984) – А'бА'б)
– охватная или опоясывающая (Сезон дождей (1987) – аББа),
– с холостой строкой (обычно третьей), иногда обозначаемая как рубаи (Фонтанка (1992) – ааХа)
Среди более длинных простых строф следует отметить строфы, образованные из четверостиший перекрёстной рифмовки за счёт замены нечётных строк несколькими строками, которые замыкают цепи рифм внутри себя («Эти глаза напротив» (1992), Другое обращение к герою (1993), Аэродром (1989)) и строфы с рифмовкой, в которых каждая строка первой части строфы рифмуется с аналогичной строкой второй части (Буря на море (1990), Песня безумца (1991), Века плывут… (1990). Возможны и другие виды рифмовки простых строф, но для их обозначения нет специальных терминов.
В ряде случаев (например, в белых стихах сложной структуры – Какой кошмар… (1993), Анданте (2000)) внутреннее членение строф на строки может быть неоднозначно.
Строфы называют цепными, если цепь рифм связывает соседние строфы так, что каждая строфа рифмуется с предыдущей и следующей; впрочем, есть только одна сравнительно распространённая их форма – терцины (Chinatown (1994) – АБА БВБ ВГВ …).
Составные строфы (суперстрофы) объединяют в себе несколько простых, как одинаковых (в этом случае говорят о склейке строф – Сверчки-кузнечики (2000), Сезон дождей (1987), Гостиница (2000) – при пении мелодия в строфах, входящих в склейку, обычно различается), так и различных (примеры длиннейших суперстроф – Рождество (1992), Мои ракеты (1994), Менуэт (1991), Очнулся утром… (1992)). Составные части суперстроф (простые строфы или их комбинации) называют субстрофами.
Между основными строфами или суперстрофами (куплетами) могут появляться одинаковые или почти одинаковые строфы, называемые припевами – регулярно (Билли (1985), Болеро (1985)) или не очень регулярно (Призвав решительность и строгость… (1989)). У Щербакова чаще всего припевы нетождественны друг другу: это просто строфы другого, чем в куплетах, метра; припевами их будем называть для простоты обозначений. Если припев присутствует только один раз, его можно обозначить как бридж.
Повторы отдельных фраз, повторяющиеся из строфы в строфу, называют рефреном (Ad Leuconoen (1987), Мария (1984), Мои ракеты (1994)).
Если количество строк, ритм или схема рифмовки в строфах частично различаются, строфы называются нетождественными строфами или строфоидами (Балаган 2 (1989), Кинематограф 2 (1996), Надпись (1996)).
Возможны и астрофические стихотворные тексты, в которых нет периодического повторения строк (Кого люблю, того не встречу… (1994)).
Для описания различных стихотворных метров используются различные версификационные транскрипции.
Упрощённая силлабическая транскрипция считает только количество слогов в строке – без клаузулы (т.е. до последнего ударного включительно) и обозначается, например, так: 8s (т.е. 8 слогов), 10-13s (т.е. от 10 до 13 слогов).
В слоговой транскрипции употребляются следующие обозначения:
_ – икт – схемное ударение (слог, в котором может находиться ударная гласная);
X – факультативное (необязательное) ударение;
U – безударный слог (иногда он может быть ударным, но только в том случае, если на соседних с ним иктах не пропущено ударение);
| – цезура – обзяательная или почти обязательная граница слов между данными слогами
{} – слог или несколько слогов, которые могут быть опущены.
В интервальной транскрипции, удобной для описания силлаботоники и отдельных строк тоники, строки обозначаются, например, так: 1.1121, где цифры – промежутки между иктами, а точка – первое схемное ударение.
Пример тонической транскрипции: 1/2_2_0/2_1/3_, где цифры – минимальное и максимальное число слогов между иктами.
Символьная транскрипция является наиболее краткой. Сокращённые обозначения метров:
– ямб – Я;
– хорей – Хо (встречаются также обозначения Х и Хор);
– хориямб – Хя;
– дактиль – Дт (встречается также обозначение Д);
– амфибрахий – Ам (встречаются также обозначения Амф и Аф);
– анапест – Ан;
– пеон – Пе;
– пентон – Пт;
– дольник – Дк;
– тактовик – Тк (встречается также обозначение Ткт);
– акцентный стих – Ак (встречается также обозначение Акц).
Тонические стихи измеряются непосредственно в иктах, а силлабо-тонические – в стопах. В двусложниках (Я, Хо) и трёхсложниках (Дт, Ам, Ан) количество стоп в строке всегда равно числу иктов. Стопы пеонов и пентонов содержат по два икта, соответственно пеонные и пентонные строки могут измеряться не только целым количеством стоп, но и кратным 0,5. Число стоп или иктов (для тонических стихов) в строке обозначается арабскими цифрами.
Применение стоп для силлаботоники оправдано удобством обозначения цезуры на границе стоп (естественная цезура) – знаком «+», например, Я 3+3. Этим же знаком (но с пробелами) можно обозначить и переход от одной строки к другой, сопровождающийся сменой метра или размера.
Количество слогов в анакрузе (до первого схемного ударения) однозначно только для ямба, хорея, хориямба, дактиля, амфибрахия и анапеста; для остальных метров после буквенного обозначения типа стиха вводятся римские цифры, указывающие номер слога для первого (а для пентона – ещё и второго) схемного ударения.
Для ямба и хорея могут быть обозначены также вторичные ритмы – например, так: (-++-+), где знак «-» соответствует икту, на который может приходиться безударный слог.
Двусложные силлабо-тонические размеры (ямб и хорей) имеют по два слога в каждой стопе и различаются тем, что в хорее ударные слоги могут быть только нечётными, а в ямбе – только чётными. Возможны (хотя крайне редки) сверхсхемные ударения между двумя непропущенными схемными. В ямбе сверхсхемные ударения возможны ещё и в анакрузе (т.е. на первом слоге), но только в односложных словах. Гораздо чаще встречаются пропуски схемных ударений (в двусложниках они называются пиррихии). Схемы двусложников:
хорей – Хо = XUXU…XU_=.111…
ямб – Я = UXUX…U_ =1.11…
Двусложники можно разделить на сверхкороткие (1-2 стопы), короткие (3-5 стоп) и длинные (более 5 стоп).
Двусложники часто делятся на части цезурами. В ямбе естественная цезура мужская, а в хорее – женская.
Хо 1:
Обращение к герою (1989) (припевы) Хо 1 хв ххд ЕЕ ххд
То, что хотел бы я высказать… (1993) (латинские строки) Хо 1 Х/Х'
Я 1:
Варьете (1998) (припевы) Я 1, варианты рифмовки:
аб аб ввг аа ха ххг
ха хб гхг ва хб вхг
хб хб ххг вд вд ххг
аб аб ххг хд хд ххг
аб аб ахг вв дд ггг
Хо 2:
Ночной дозор (1998) (вставной фрагмент) Хо 2 ХХХХ
Ложный шаг (1998) Хо 2 АбАб ВгВ + Я 1 г (слово «по|лучи» рассекается границей строк)
Я 2:
Я помню клевер… <1985> Я 2 АбАб
Моя работа (1986) Я 2 АбАб
Пешком с востока… (1991) Я 2 АбАб
(три песни с одинаковой схемой строфы)
Заклинание (1991) (куплеты) Я 2 аБаБ, (припевы) Я 4 бб = (Я 2 А + Хо 2 б)*2
Аллегория для голоса с хором (1989) (припевы) Я 2 АБАБ
Пейзаж (2022) Я 2 (ХАб)*2
Плач (2023) Я 2 (ХАХБ)*2
Прощание славянки (1987) Я 2 (ХАХб)*2
Корчма (1994) Я 2 (ХАХб)*2
Романс-марш (1990) (Я 2 ХА + Я 6 = Пе IV 3)*2
Последние четыре примера могут быть также описаны как Пт II-IV 2, точнее – Пт II-IV 1+1 (см. ниже)
Песенка (1989) (Я 1 А + 2 БВг)*2
Ещё младенцем… (1992) Я ((2 Х)*4 + 1 Х)*2 + (2 Х)*4 + 1.112 х/Х
Рыба (1997) (Хо 1 Х + Я 2 АХб)*2
Скрипач и конка (2005) Я 2 АБАБ ВГВГ + (Я 2 Д + (Я 6 = Пе IV 3) е)*2
Эпилог (1999) Я 5 бб = Я 2 (А'б)*2, возможны замены Я 2 А' на Я 3 а и Я 2 б на Я 1 Б'
Как будто (2011) (Я 2 ХА + 6 Б)*2 + 2 ввГддд + 1 Г
Нельзя (2021) Я 2 (ХХ)*4 + ХХХХХ + 4 х + 2 ххХ, в третьей строфе вместо финальных Я 2 ххХ – Я 2 хх + 4 х + 3 х
Хо 3:
Мокрая бумага… <1979> Хо 3 АбАб
Настасья <1983> Хо 3 АбАб, есть замены Хо 3 = .11 на .12 «Не приведи господь», .21 «Муж у тебя – навечно» и на .12 = Ам 2 «пойдёт отдыхать»
Художник – толпе <1987> Хо 3 (А'/А б)*2
Вехи фатализма <1979> Хо 3 ХААбХВВб/ХАХбХААб
Гостиница (2000) Хо 3 ХАХб ХАХб, возможна замена Хо 3 б на Хо 2 Б', впрочем, логичнее этот размер определить как Хо 3+3 АбАб – см. ниже
Аптека (2019) Хо 3 ХА + 4 б + 3 ХАА + 2 б + 3 ВВ + 4 г + 3 ДДХг, в последней строке не 3 ДДХг, а 3 ДДЕ + 1 Е + 3г, можно определить как Хо 3+3
Болеро 2 <1985> (куплеты) Хо (3 хах + 2 б)*2, (припевы) Хо (3 вг + 2 д)*2
Мой несчастный друг… (1989) (Хо 3 хах + 2 б)*2, в одной строке Хо 3 х + 2 слиты: «и историк пренебрежёт»
Метр последних двух примеров можно определить и иначе – как пентон Пт III-V (см. ниже)
Я 3:
Фиалковый букет (на CD – Парижанка) (1983) Я 3 АбАб
Моё королевство 2 (1986) Я 3 АбАб (в одной строке лишний слог: «Я сам это всё создАл»)
Новый гений (1987) Я 3 АбАб
От этих зимних зорь… <1985> Я 3 аБаБ
На зимней авеню (1987, 2012) Я 3 абаб
Юбилейная (1985) Я 3 (ХАХб)*2
Поездом (2015) Я 3 абаб вгвг + (2 д + 1 е)*2
У нас опять зима… (1980, 1986) Я 3 хАхбхААб хВВгхВВг
Калейдоскоп детский (1993) (припевы) Я 3 ааБв ггБв
Белый берег (2002) Я 3 ааХа, последняя строфа – ааБаБаа
Издалека вернувшись… (1991) Я (3 Х)*15 + 4 х
Под знаменем Фортуны… (1986) (Я 3 А + Ам 2 Б)*2 + (Я 3 В + Ам 2 В + Я 3 Г + Ам 2 Г), две последних строфы: не АБАБ ВВГГ, а ААББ ВВГГ и АБАБ ВГВГ, последние три слога ямбической строки U_U точно соответствуют стопе амфибрахия
Конец 2-й части (2011) Я 3 Х'Х'хх Х'Х'ха Х'Х'а
Пикник (2017) Я (3 аабб вгвг хддд хех + 2 е)/(3 аабб ввгг хдхд хех + 2 е)/(3 абаб ввгг хдхд хех + 2 е)/(3 абаб ввгг хдхд ееж + 2 ж)/(3 аабб ввгг деде жжз + 2 з)/(3 абаб вввв хгхг дед + 2 е)/(3 ааха хбхб хвхв хех + 2 е)/(3 абаб вгвг хдхд еех + 2 е), в трёх строках «Весьма видать, что в детстве изучил букварь», «ещё когда ты даже не шагал под стол», «Заботы нет, что хлипок под тобой помост» – по две строки Я 3 сливаются в Я 6
Хо 4:
Аллегория <1980> Хо 4 абаб
Ой, да что ж это… (1982) Хо 4 АбАб
Песня о тройке (1983) Хо 4 АбАб
Пошлый романс (1983) Хо 4 АбАб
Горестный романс 2 (1986) Хо 4 АбАб
Восходя дорогой горной… (1986) Хо 4 АбАб
(пять песен с одинаковыми размером и схемой рифмовки)
Песня внутренней службы охраны <1984> Хо 4 АбАб, последняя строфа – АбАААбвв
Колыбельная (1982) Хо 4 АбАб и Хо 4 ВВгДДг, в строке «и собаке снятся знаки Зодиака» 6 стоп
Аллилуйя (1986) Хо 4 АБАБ
Толпа – художнику (1987) Хо 4 ааХа
Февраль (1981) Хо 4 АААбВВВб
Атлантика (на CD – То ли мука, то ли скука…) (1982) Хо 4 АААбВВВб, есть добавленные слоги: в середине – «о турчанке зеленоокой» (2.4) и в начале – «Но пустяки давно забыты» (3.11 = Я 4)
Песня толпы (1984) (куплеты) Хо 4 АААбВВВб
(три песни с одинаковой схемой 8-сложной строфы)
Меланхолический романс <1980> Хо 4 АБВгАБВг
Другое обращение к герою (1993) Хо 4 ААББвГГДДв (в самом начале и ещё в нескольких есть несоответствия между границами строк и синтаксическими паузами – такой приём называется анжамбеман или перенос)
Интермедия 3 (1996) (Хо 4 = (Хо 2 х + Я 2) ХХААХХББ) + (Хо 4 = (Хо 2 х + Я 2)/(2+2) ХХХХХХ) – пример смещённой цезуры
Седьмой трамвай (1998) Хо 4 = (Хо 2 х + Я 2) аа (кроме последней строфы, где есть вставная стопа – земли) – пример смещённой цезуры
Воздвиг я памятник (1990) Хо 4 (+-++) АБАБ (только в нескольких строках – например – «Командора? Мойдодыра?» – такой ритм нарушается)
Я 4:
Прощальная 3 (1988) Я 4 абаб (кроме первых двух строф, где абваб вгвг)
Апрель <1981, 1986> Я 4 абаб ввв + 1 в
Душа (1985) Я 4 = Я 2+2 АбАб (см. ниже)
Прошу вниманья, государь… <1986> Я 4 аББа
Контрреволюционный этюд (1989) (куплеты) Я 4 ааха
Прощальная 1 (1984) Я 4 (хАХб)*2
Призвав решительность и строгость… (1989) (куплеты) Я 4 (-+-+) АбАб
Буря на море (1990) Я 4 (++-+) (АБВГ)*2
До поезда (2004) Я 4 (+-++)/(++-+) АбАб, последняя строфа – (Аб)*3
три вышеприведённых примера показывают три варианта ритмов в Я 4
Заклинание (1991) (куплеты) Я 2 аБаБ, (припевы) Я 4 А2бА2б = (Я 2 А + Хо 2 б)*2
Интермедия 12 (2019) Я 4 аа + 6 Х + 4 бб + 6 х (здесь Я 6 = Пе IV 3 – см. ниже)
Примеры цезурованного Я 4 = Я 2+2:
Душа (1985) Я 2+2 АбАб
1991 (1991) Я (2+2 а + 4 б)*2 + 2+2 х + 4 вХ + 2 в, где Я 4 (+-++)
Хо 5:
Сверчки-кузнечики (2000) Хо 5 аабб
Вьюга замолчит… (1992) Хо 5 АбАб, на второй стопе почти нет ударений: (+-+++)
Chinatown (1994) Хо 5 АБА БВБ ВГВ … (терцины)
Хоровод (2015) Хо 5 ААББВГВГ ДДЕЕ, в конце ряда строф дополнительный слог Хо 1 х
Я 5:
Тогда и там (2009) Я 5 АбАб, последняя строка – Я 4
Там же, тогда же (2011) Я 5 АбАб, последняя строка – Я 4
Сейчас и здесь (2012) Я 5 АбАб, последняя строка – Я 4
(три песни с одинаковым размером, с одинаковым числом строф и с одинаковой мелодией)
Опилки (1983) Я 5 АБАБ, последняя строфа АБАБА
Песня пажа (1980, 1986) Я 5 аБаБ вГвГ
Ковчег неутомимый (1988) Я 5 аБаБ вГвГ
Романс 2 (1985) Я 5 А'бА'б
На самом светлом гребне водопада… (1989) Я 5 АбАААб
«Восточная» песня 1 (1990) (первая часть суперстрофы) Я 5 абаааб вв ггг
Итак, друзья… (1989) Я 5 А'А' (последняя строка – 1.424)
Призвав решительность и строгость… (1989) (припев) Я 1+4 хх
Интермедия 14 (2021) Я 5 А + 7 бА + 5 бВг + 3 ВВ + 5 г (здесь Я 5 = Пе II 3 и Я 7 = Пе II 4 – см. ниже)
Примеры цезурованного или почти цезурованного Я 5 = Я 2+3:
Неразменная бабочка (1999) Я 5 (-++-+) аабб (в большинстве строк цезура: Я 2+3)
Песня безумца (1991) Я 2+3 (АБВГ)*2, одна строка без цезуры: «на всех двуно|гих, чуждых воспитанью»
Интермедия 4 (1998) – в куплетах Я 5 = Я 2+3 (А'б)*2; в припевах – Я 5 = Пе II 3 (А'б)*2 или (в последнем припеве) А'бА'А'А'б (см. ниже)
Жизнь прекрасна (2001) (Я 2+3 х + Хо 2 х + Я 2+2 Х' + 2+3 х + Хо 2 х) + (Я 2+2 х + 2 ХХ' + 2+2 Х' + Хо 3 х/Х), везде возможны замены: Я 3 х на Я 2 Х' и Хо 2 х на Хо 1 Х'
Сезон дождей (1987) Я 5 (-++-+) аББа (в большинстве строк цезура: Я 2+3)
Ecce homo (1990) Я 5 (-++-+) АбАб ВгВг + 1 г + 2 В + Хо 4 г (в большинстве строк Я 5 цезура: Я 2+3)
Примеры разностопных коротких ямбов:
Балаган 1 (1987) Я (4 а + 3 б)*2
Балаган 2 (1989) Я 3/4, точнее: (первый куплет) Я (4 а + 3 б + 4 в + 3 а + 4 в + 3 б) + (4 г + 3 д + 4 е + 3 гд + 4 е), дважды, во второй полустрофе добавляется 4 е, (припев) (Я 4 а + 1 б + 3 б)*2, (второй куплет) Я (4 а + 3 б + 4 в + 3 а + 4 в + 3 б) + (4 г + 3 д + 4 е + 3 гж + 4 з + 3 ед + 3 з + 4 жж)
Частушки (1982) Я 3/4/5 АБ'АБ'В'Г'В' + 3 Г'
Матчиш <1984> Я (3 А + 2 Б)*2
Щит и меч (1985) Я (4 а + 3 б)*2
На всей земле (1986) Я 3 абаб вггд + 2 хвв + 3 д (с вариациями рифмовки)
На всей земле 2 <1986> Я (4 а + 3 Б + 2 в)*2 + (4 г + 3 Д + 2 е + 2 ж)*2
Déjà (2000) Я 4 ааб + 3 б
Волхонка (2001) Я 5 а + 4 ББа
Люди сухопутья (1978, 1982) (куплеты) Я 4 АБА + 4/5 А, (припевы) Я 3 ВГВ + 4 Г
1991 (1991) Я (2+2 а + 4 б)*2 + 2+2 х + 4 вХ + 2 в, где Я 4 (+-++)
Троекуровский погост (2014) (вторая часть) Я (4 (+-++) А' + 3 б)*2
Восточный романс (1987) (Я 4 Абб + 5 А + 4 б) + 4 ВггВг
Farewell (1991) Я 4 а + 3 Б + 4 в + 3 гаБвг (во всех строках Я 4 сверхсхемные ударения на первом слоге)
Подросток (1994) (кроме вступления) Я 4 АБ + 1 АБ + 4 вГД + 1 ГД + 4 в + 6 Е + 3/4 Е
Филёвский парк (2015) (куплеты) Я 4 хаб + 1 в + 4 ГаГб + 3 в + 4 дЕЕб
Интермедия 2 (1995) Я 1 Х + 3 (А/Х)Х + Я 4 б/х + Я 1 Х + 3 А(Х/Х'')(б/х) + 2/3 (б/х)
«Прощание с Петербургом» (2006) Я 5 а + 4 Б + 5 аБв + 4 Г + 5 в + 4 Г
Конец 1-й части (2010) (Я 3 Х' + 6 х + 3 Х'АХ' + 5 бА + 2 б) + (Я 3 В' + 5 гД + Хо 3 е + Я 3 В' + 5 гД + Я/Ам 2 е), в строках «маршрут не озадачивает меня» и «он влево поворачивает, звеня» перед последней ударной константой четыре слога; финал – вместо Я/Ам 2 е – Я 3 Х' + 6 г + 3 Д
Примеры разностопных коротких хореев:
Крым 2 (1985) (Хо 4 х + 1) абаб, в строке «Ты для нас, — говорят, — вообще ноль!» слова «говорят» и «вообще» читаются как двусложные «гворят» и «вобще»
Кариатиды (1982) Хо (4 А + 3 Б)*2
Южный ветер (1982) Хо (4 х + 3) АбАб, предпоследняя строка: «Но пусть, за ради Бога, ждёт меня дорогая пристань» – (Я 5 х + Хо 3)
Лондон (2002) Хо 5 аа + 2 ББ + 1 а
Знамя наше на древке… (1985) (припевы) (Хо (4 а + 2 Б')*2 + (4 В + 2 Г)*2)/(Хо (4 А + 3 б)*2 + (4 В + 3 г)*2)/( Хо (4 а + 3 б)*2 + (4 в + 2 Г')*2)
«Восточная» песня 2 (1990) (Хо 4 АБ + 2 АБ + 4 ВГ + 2 ВГ) + 4 Х + 5 Х + 4 Х + 5 х
Волк (1996) Хо (1 х + 2 хх + 3) аББа + Дт 4 Ба (пример составной строки из трёх коротких строк)
Паром (2005) (бридж) Хо 5 Х + 4 а + 3 бб + 4 а
Кордебалет (1996) (куплеты) (Хо 4 А + Дт 2 Б' + Ан 1 в)*2
Интермедия 13 (2020) (Хо 5 х + 2 а + 3 х + 2 б + 5 х + 1 а + 3 х + 2 б) + (Хо 5 в + Я 2 Г + 3 Г + 1 д)*2
Разминка (2015) Хо 4 аабб + 5 Хб + 4 ввХ + 3 в + 4 гг + (7 г)/(2 ДД + 3 г)/(3 Д + 1 Д + 3 г), в последней строфе – 4 ввХ + 3 х + 2 ДД + 5 г
Примеры сочетания в одной строфе ямба и хорея:
Песня среднего человека 2 (1986) (рефрен) Я 4 а + Хо 4 а
Ночной дозор (1998) Хо (5 х + 1 х + 2 х)*2 + 5 х + 2 х + Я 4 хх
«Полёт валькирий» (2000) (Я 7 А + 5 б)*2 + (Я 4 в + 3 г + Хо 2 (Дв)*3 + 3 г), Я 7 почти полноударен, пиррихии только на четвёртой стопе
Чумка (2022) (Я 4 А + Хо 1 А + 2 б + Я 1 в) + (Я 4 Г + Хо 1 Г + 2 б + Я 1 в)
Надо было (2007) Хо 3 а + 7 а + 3 б + 7 б + 3 в + 7 в + Я 5+1 г + 7 г, здесь Хо 7 = Пе III 3,5 и Я 7 = Пе IV 3,5
Черёмушки (2014) (Я 6 х + 5 Х/Х' + (Я 6 / Хя 6) а + Я 5 а) + (Хо 6 ХХ + 5/8 б + Я 4/6 б) + (Я 2 Х + 4 х + 2 Вх + 4 г + 2 Вг)
Ровесник (2015) (первая строфа) Я 4 а + 3 Б + 4 а + 2 Б, (остальные строфы) Я 4 ааБ + 5 Б + (Я 4 В + Хо 4 г)*2 + (Я 4 д + 3 Е)*2 + (Я 4 Ж + Хо 5 з)*2 + (Я 4 И + 3 ЙиЙ), в воследней строфе тролько первый катрен
Примеры цезурованного Хо 6 = Хо 3+3
Гостиница (2000) Хо 3+3 АбАб (возможна замена Хо 3 б на Хо 2 Б')
Рисунок (1982) Хо 3+3 аабб
Дело шло к рассвету… (1985) Хо 3+3 АБАБ ВГВ + 4+3 Г
Аптека (2019) Хо 3+3 А + 4 б + 3+3 А + 3 А + 2 б + 3 ВВ + 4 г + 3 ДД + 3+3 г, в последней строке не Хо 3+3, а Хо 3+1+3
Примеры цезурованного Я 6 = Я 3+3:
В далёком девятьсот тринадцатом году… (?) (2024) Я 3+3 аабб
Кибитка (1983) Я 3+3 АбАб
Маленькая хозяйка (1984) Я 3+3 АбАб
Когда бы ты была… (1985) Я 3+3 АбАб
Знамя наше на древке… (1985) (куплеты) Я 3+3 АбАб
Мужайся (1987) (Я 3 абаб + 1 Х + 5 Х + 3+3 б)/(Я 3+3 бб + 1 Х + 5 Х + 3+3 б)/(Я 3+3 бб + 1 Х + 5 Х + 6 б)/(Я 6 бб + 1 Х + 5 Х + 6 б), где Я 6 = (++++-+), пример того, как от строфы к строфе Я 6 постепенно освобождается вначале от внутренних рифм, а затем и от цезуры
Другая жизнь (1992) Я 3+3 аабб ввг + 2/3 г, есть строка со слабой цезурой (пропуском ударения на икте перед цезурой) «ни даже в нынешнем, | а в новом, что грядет»
Я исполняю всё… (1985) Я (3+3 а + 3+2 Б)*2
Nemo (2002) Я (3+3 а + 3+1 б)*2 (в нескольких строках слабая цезура, например: «ещё не знающий, | кто я»)
Paris encore (2004) Я 3+3 АБА + 2 вв + 3 Б + 2 гг + 3 Б, последняя строфа усечена на три строки, в предпоследней строфе – в трёх первых строках стопные наращения второго полустишия: Я 3+4 А + 3+5 Б + (Я 3 х + Хя 5 х + Хо 1) А
Интермедия 7 (2008) Я 3+3 а + 3+1 Б + 3 вв + 3+1 г + Ан 1 г + Я 3+3 а + 3+1 Б + 3 дд + 3+1 г + Ан 1 г
Отъезд (2019) (Я 3+3 А' + 5 б)*2
Примеры цезурованного Я 7 = Я 4+3:
Сто друзей (1983) Я 4+3 АбАб
Идёт война. Лютует враг… < 1985> Я 4+3 АбАб
Романс 1 (1985) Я 4+3 аББа
Конец недели (1996) Я 4+3 АбАбб
Во славу Греции… (1989) Я 4+2+1 абаб
Ей двадцать восемь лет… (1991) Я (4+3 а + 4 Б)*2, одна строка без цезуры: «Пою о ней, когда раздев|шись, как и должно, летом»
Баллада (1993) Я (4+3 х + 3 Х')*2
Шансон (1982) (Я 4 а + 3 Б + 4+3 в)*2 + 4 ГГ + 4+3 д + 4 ЕЕ + 4+3 д + (Я 6 = Пе IV 3) аа, в строке «Вот я же вам не сын, не пасынок» – Я 5 вместо Я 4; в строке «и каждый хочет сам в угоду году гадом стать» – Я 3+4 вместо Я 4+3
Колодец (2018) Я 5 А + 3+4 б + (5 А + 3 б)*2
Пример цезурованных хореев: Хо 8 = Хо 4+4 и Хо 9 = Хо 4+5
Джим (1994) (Хо 4+5 аба + Я 1 а + 3 Х + Хо 5 б) = (Хо 4+4 А'Б'А' + (Я 4 а1Х + Хо 4) Б') – где а1 – рифма на первой стопе Я 4
Пример цезурованных хореев со смещённой цезурой:
Ночной дозор (1998) (Хо 8 = (Хо 5 х + Я 1+2) х)*2) + (Хо 7 = (Хо 5 х + Я 2) х + Я 4 хх)
Пример цезурованного Я 9 = Я 5+4:
Не надо было (2007) Я 5+4 А + 5+4 б + 5+4 А + 5 б, рифма «б» сквозная между всеми строфами, в конце третьей строфы вместо Я 5 б – Я 5 вввв, в конце последней строфы вместо Я 5 б – Я 5 вв + Хо 1 Х
Примеры нестандарно цезурованных хореев и ямбов:
Ещё заклинание (1996) Хо 1+1+1 Аб + 1+1 Х + (.211/.121) А + Пт I-IV 2,5 б
Интермедия 8 (2011) Хо 2+4 ххх + 4 Х + 2+4 ххх + 3 Х
Подросток (1994) (вступление) Я 5 = Я 1+1+1+1+1 аабб, частые сверхсхемные ударения
О том и речь… (1990) Я 6 = Я 2+3+1 х + Ан 1 Х, в трёх строках нет второй цезуры, в одной – первой
Залив (1990) Я 7 = Я 1+2+2+2 абаб вгвг, в четырёх строках есть пропуски цезур
Анданте (2000) Я (1+2+4 х + 4 х + 1+2 Х' + 2 Х')*2 + 1+4 х + 4 х + 2 Х'Х'Х', возможна замена Я 2 Х' на Я 3 х
Switzerland (1996) Я 1+2+1 а + 1+2+1+1 б + 1+2 а + 1+1+1 б (некоторые цезуры на слух более ощутимы, чем окончания строк – и не так просто уловить на слух рифмы)
Сокольники (2009) Я (1 Х + 4 хА + 3+4 б + 4+2 А + 4+5 б) + (1 Х + 3+2 хВ + 7 гВ + 6 г)
La non-demande (2021) Я 4 а + Пт II-IV 2 а + Пт II-V 1,5 Б + Я 4 в + Пт II-IV 2 Б + Ам 2 Б + Я 4+2 г + 7 г
Времена года (2019) Я 6 а + 3+4 б + 3 х + 1.211 а + Дк II 6 (на основе 1.11112) б + (Я 6 вдв)/(Я 4 в + 2 в + 4 г + 2 г + 6 д)/(Я 4 в + 2 в + 6 д + 4 г + 2 г + 6 д) + Дк II 5 (на основе 1.1121) д
В длинных двусложниках, не имеющих цезур, важен вторичный ритм, образованный урегулированным положением пиррихиев. Наиболее естественным является альтернирующий ритм – запрет пиррихиев на нечётных слогах, считая от последнего ударного. Это даёт пеоны – четырёхсложные ритмы. Стопа пеона содержит два икта – сильный и слабый. На сильном икте ударение стоит всегда, на слабом – чаще не стоит, но может стоять.
Пеоны обозначаются по положению сильного икта, считая от начала строки:
Пе I – _UXU_UXU…– Хо 5 = Пе I 3, Хо 7 = Пе I 4 и т.д.br>
Пе II – U_UXU_UX… – Я 5= Пе II 3, Я 7 = Пе II 4, Я 9 = Пе II 5 и т.д.
Пе III – XU_UXU_U… – Хо 6 = Пе III 3, Хо 8 = Пе III 4 и т.д.
Пе IV – UXU_UXU_… – Я 6 = Пе IV 3, Я 8 = Пе IV 4, Я 10 = Пе IV 5 и т.д.
Короткие двусложники, хотя обычно и не классифицируются как пеоны, но чаще всего тоже придерживаются преимущественно пеонного ритма, а начиная с пяти стоп возникают альтернативы: цезурованный двусложник, пеон или двусложник с разнообразным ритмом (где отдельные строки могут иметь цезуру, а другие – пеонный ритм). Наиболее наглядный пример разницы ритмов: Интермедия 4 (1998) – см. выше)
Примеры пеонов:
Пе I:
Сентенциозные куплеты (1990) (Хо 7 =П е I) 4 Аб + Я 2 А + Хо 2 б
Панорама (1991) (вторая часть суперстрофы) (Я 9 = Пе I 5) аабб
Циркач (1997) (вторая часть суперстрофы) ((Я 9 = Пе I 5) В + (Я 7 = Пе I 4) Г + Я 1 Д')*2, везде Пе I = Хо 1 Х + 3 Пе III
У дороги чибис (2004) (начала строфоидов) (Я 9 = Пе I 5) АБАБ
Descensus ad Inferos (1990) (Хо 15 = Пе I 8) а4 а = (Пе I 4 а + Пе IV 4 а) + Я 2 ББ (а4 – рифма на сильном икте 4-й стопы пеона)
Пе II:
Любовь, как истина… (1990) Я 6 =(Я 1 х + Я 5 = Пе I 3) аББа вГв + Я 3 Г
Однажды думал-думал… (1991) (Я 7 = Пе II 4) абаб вгвгг
Варьете (1998) (куплеты) (Я 3+3 А + (Я 5 =Пе II) 3 б)*2
East coast (2005) (Я 3+3 а + Пе II 3 Б)*2 + Я 3+3 в + Пе II 3 Г + Я 3+3 в + Я 3+4 Г (в 8-й строке песни вставной слог перед последним иктом – «работай-работай»)
Какой кошмар… (1993) (Я 2 х + 4 ххХ + Хо 1 Х' + 3 х)*2 + (Я 2 х + Пе II 6 х)*2
Быстров (2001) Пе II 2 аа + 4 аб + 3 б
Интермедия 4 (1998) – в куплетах Я 2+3 (А'б)*2; в припевах – Я 5 = Пе II 3 (А'б)*2 + В'гВ'В'В'г
Кино – метро (2004) (Пе II 4 Аб + 3 А + Пе III 1 Х + Пе II 3 б) + (Пе II 3 В + 4 г + 3 В + Пе III 1 Х + Пе II 3 г)
Москва – Сухуми (2001) (Я (2 Х + 3 а)*2 + 5 б/Б + 2 б/Б + 3 а) + (Y В'х + Ан 1 г + Y В' + Пе II 4 г), где Y = (Я 2 Х' + Пе II 2)
Возвращение (1985) Дт 3 Х + 2 х + .221 х + Я 3 Х + 2.3/Ан 2 Х + Пе II 9 Х + Я 4 Х + Я 2 х + Я 4 + Пе II 4 х
L'homme a la moto (2005) (начало суперстрофы) (Пе II 4 а + Я 4 Б')*2; во второй суперстрофе – Пе II 4 а = (Пе II 3 + Пе IV 1) а
Пе III:
Ой, не троньте, отойдите, я болею… <1985> Пе III 3 АбАб /(Пе III 3 А' Пе II б)*2 – в ряде строк рифма А', при этом следующая строка усекается вначале на один слог
Напоследок (2004) Пе III (1+3) А + (1+2) б + (1+3) Аб
Моё королевство 3 (1990) Пе III YZYW где Y = (2 а + 3 Б)*2, Z = (2 в + 3 Г + 2 Г + 1 Г + 2 в), W=(2 д + 3 Е + 2 дЕХХ)
Род людской… (1994) (первая часть суперстрофы ) Пе III 4 АБА + 4,5 Б (о пеонах с дробной стопностью – см. ниже)
Памяти всех (1999) Пе III 2 АБХАБ + Хя 4 В + Я 3 ГД + Пе III 2 ВГД + 4 Еж + 5 Е + 4 ж
Интермедия 11 (2017) (Хо 11 хх + 4 Х + Ам 3 хх) + (Пе III 4 ХХ + 3 а + Хо 1 а) + (Хо 11 х + 3 Х + Пт II-V 1,5 хх) + (Пе III 4 ХХ + Пе III 3 х + Я 5 х)
Дуэт (1993) (вторая часть, кром последней строфы) (Пе III 2 (Х*7)х, кроме первых двух строк
Пе IV:
Шансон (1982) (припев) Пе IV 3 аа
Скерцо (2000) Пе IV 3 ААБ + 1 БА
Как будто (2011) (Я 2 ХА + 6 Б)*2 + 2 ввГддд + 1 Г, здесь Я 6 = Пе IV 3
Мытищи (2022) YYZYYZYYYZ, где Y = (Пе IV 3 аа + 1+1 Б + 3 а + 2 Б)*2, Z = (Я 7 вв + Пе IV 1+1 Г + Я 7 дд + 5 Г)
Вишнёвое варенье (1984) Пе IV 2+2 АбАб
Всё равно не по себе (1984) Пе IV 5 АбАб
Нет, нет!.. (1990) Хо 1 хх + ((Пе IV 3 Х)*6)*2
Песня о колёсах (1981, 2018) Пе IV 3 АА + ((2 б + 1 В)*2 / 3 Б'Б' / 3 ББ) + 3 ГГ + 4 дд, финал – 6 д
Скрипач и конка (2005) Я 2 АБАБ ВГВГ + (Я 2 Д + Пе IV 3 е)*2
Завещание безумца (1990) Пе IV 5 аа + (5 б + 1 в)*2
Романс-марш (1990) Пе IV (1 ХА + 3 б)*2
Обращение к герою (1989) (куплеты) Пе IV 4 абабв + 3 гг
«Эти глаза напротив» (1992) Пе IV (2 аабб + 1 В + 2 ггдд + 1 В + 2 ее) + (1 Ж + 2 зз + 1 Ж)
Natura non facit saltus (1995) (Я 2+4 х + 2 Х + 4+1 х)*2 + Пе IV 2 хххх ххха + (Я 1 + Пе IV 2) а; последние строки: Я (2+2+2) х + (2 Х)*2
Очнулся утром… (1992) (Пе IV 4 х)*16 + Я 7 х + 2 ХХ
К сороконожке (1993) (припев) Хо 1 Хххх ХххА + Пе IV 3 б + Я 4/2 б + (Я 3 / Ам 1/2)А
Мои ракеты (1994) Пе IV 4 абаб вгв + 3/2/2,5 г + Ам 4 Де + Пе IV 2 жж + 3 е + 1 Д + 3 И + 1 И + 3 е
Кораблик (1982) Пе IV (2 а + 1 Б')*2 = Пе IV 3 (а/А2Б')*2 (внутренние мужские рифмы на второй стопе пеона могут заменяться женскими со сдвигом цезуры:
«Дай Бог вам счастья или чуда за скитания! / Но вы туда, а мы оттуда. До свидания» – и сохраняться, если в одной из строк нет цезуры: «Да, ни словечка в простоте, | мо|я прекрасная! / Какая чушь, зато хоть те|ма| безопасная»);
в последних строках песни другая схема рифмовки – Пе IV 1 аа +1 Б' 1 вв + 1 Б')
Австралия (1994) Пе IV 8 Аб + Дт 1 А + 3 А + Пе IV 10 б
Звездочёт (1998) (Я 2 ХхА + Хо 3 Б + Я 2 вА + 4 Б + Хо 2 в) + (Я 2 Х'Х'Х' + Хо 1) гд + Пе IV 3 гд
Примеры пеонов в песне По мотивам (2019) – в разделе 7
Кроме пеонов, возможны и другие регулярные вторичные ритмы. Например, для четырёхстопных двусложников возможен рамочный ритм, при котором пиррихии запрещены на первом икте и возможны на втором или третьем:
До поезда (2004) Я 4 (+--+) АбАб, последняя строфа – (Аб)*3
Ужесточение этой тенденции и разрешение пиррихиев только на нечётных (третьем, пятом и т.д.) слогах (считая от последнего) даёт пеоны с дробной стопностью:
Воздвиг я памятник (1990) Пе I 2,5 = Хо 4 (+-++) АБАБ (только в нескольких строках – например – «Командора? Мойдодыра?» – такой ритм нарушается)
1991 (1991) Я (2+2 а + 4 б)*2 + 2+2 х + 4 вХ + 2 в, где Я 4 (+-++) = Пе II 2,5
Троекуровский погост (2014) (вторая часть) Я (4 (+-++) А' + 3 б)*2
Свидание с полковником (1990) Хо 6 (+-+-++) = Пе I 3,5 ааХа
Песня о героях (1986) Я 6 (+-+-++) = Пе II 3,5 АБАБ
Воробьёвы горы (2004) (Пе IV 3,5 а + 3 б + 3,5 а + 1.1112 х + Хо 1 б) + (Пе IV 3,5 в + 2 х + Я 1 г + Пе IV 3,5 в + (4 г)/(3 в + 1 г)/(3 г + 1 в)) + Ан 1+1 дд; пятая строфа – (Пе IV 3,5 а + 2 х + Я 1 б)*2 + Пе IV 3,5 а + 4 б; в шестой строфе – вместо Пе IV 4 – Пе IV 3,5+1; седьмая строфа – Пе IV 3,5 х + 6 х, где Я 6 (+++-++)
Почти (2006) YZZ, где Y = Пе IV 3 аБ + 3,5 а + 3 Б; Z = Пе IV 3 вГ + 3,5 в + 3 в + 1 Г
Цыбин (2006) YYYZ, где Y = Пе II 4 ааБ + 4,5 а (Пе II Б = Я 3 Б + Хо 4 Б); Z = Y + Я 2 а, внутренние рифмы на второй стопе пеона
Для 6-стопных двусложников становятся возможны и шестисложные ритмы – гексоны (Гкс):
Завтра, вчера, ВСЕГДА (2009) Хо 6 (+-++-+) = Гкс I-V ХХХХ
К сороконожке (1993) (начала второй, третьей и четвёртой строф) Я 6 (-++-++) = Гкс IV-VI 3 аба + Пе IV 3 Х + 4 б
Инициалы (1996) (Я 6 А + Хо 6 б)*3 + Я 6 А + Хо 5 б + Я 5 б; здесь Я 6 и Хо 6 имеют сходный гексонный (шестисложный) ритм (-++-++) и могут быть описаны как Гкс IV-VI 2 и Гкс III-V 2
Пример Я 7 с гексонным ритмом:
Кинематограф 2 (1996) (первая субстрофа) Я 7 (++-++-+) = Гкс II-IV 3,5 ААББ
Пример Хо 7 с непеонным ритмом:
Фридрих идёт (2005) Хо 7 (++-+--+)– здесь ударения не могут быть пропущены только на четвёртой и седьмой стопах; почти нет пиррихиев и на первой стопе; плюс к этому полноударна вторая стопа и часты сверхсхемные ударения на втором слоге.
Возможны также длинные полноударные или почти полноударные бесцезурные двусложники:
Анета (1995) Я 9 хххх
Звёзды и полосы (2012) Я 7 А + 8 б + 7 А + 6 Аб
Павловск (2013) (куплеты) Я 10 а + 9 Ба + 4 Х''а
Кто? (2023) Хо 7 А + 8 б + 7 А + 6 б + Дк 6 (на базе .21211) вгвх + 1 г
Песня о Родине (1994) Хо (8 АБ + 4 А + 6 Б) + (7/8 ВГ + 4 В + (6 Г)/(4 Г + 3 х)) + 7 х + 9 Х
Времена года (2019) Я 6 а + 3+4 б + 3 х + 1.211 а + Дк II 6 (на основе 1.11112) б + (Я 6 вдв)/(Я 4 в + 2 в + 4 г + 2 г + 6 д)/(Я 4 в + 2 в + 6 д + 4 г + 2 г + 6 д) + Дк II 5 (на основе 1.1121) д
Не знаю, как там ландыш… (1995) Я 2 х + 7 АААх БББх, последняя строфа Я 2 х + 9/10 АААх + 7 БББ + 10 Х (в первой строфе нет начальной строки)
К сороконожке (1993) (первая строфа) Я 8 А + 9 А + Хо 6 Б + Я 9 Б
Интермедия 11 (2017) (Хо 11 хх + 4 Х + Ам 3 хх) + (Пе III 4 ХХ + 3 а + Хо 1 а) + (Хо 11 х + 3 Х + Пт II-V 1,5 хх) + (Пе III 4 ХХ + Пе III 3 х + Я 5 х)
Дуэт (1993)) (второя половина, кроме последней строфы) (Пе III 2 (Х*7)х, первые две строки – пример полноударности, скрывающей ритм, в дальнейшем ритм пеона здесь вполне обычен
Примеры сверхдлинного почти полноударного бесцезурного двусложника:
Калейдоскоп детский (1993) (первая субстрофа) Хо 26-27 х (разбиение по мужским цезурам: 6+5+5+5+5, 8+8+10, 5+6+6+10)
Once (1995) Я 3 х / Хо 3 Х + Я 18..23 х/Х
Тоже пародия (2006) (финальная часть строфы) Хо 16..18 х + Я 4 х (в последней строфе – аа)
Кого люблю, того не встречу… (1994) Я 4 Х + Хо 4 а + Я 8 аб + 4 вбв гдгд + Хо (3 Е + 5 Ж)*2 + 4 з + Я 3 и + 5 з + 3 и + 4 кЛ + Хо 4 к + Я 4 Л + (Хо 5 м + Я 3 Н)*2 + Хо 5 О + 7 О + 8 П + 4 р + Я 4 П + Хо 4 р + Я 4 Х – двусложник бесконечно длинный (после женской клаузулы всегда следующая строка с нулевой анакрузой, а после мужской – с односложной), сложно зарифмованный; регулярный ритм сперва устанавливается (Я 8 ааб), потом дробится пополам, становясь чётче (Я 4 вбв гдгд), потом превращается в хаотическую смену правильных однострочных ямбов и хореев (преимущественно трёх-, четырёх- и пятистопных); при этом зарифмованы все строки, кроме последней, и имеются многочисленные внутренние рифмы.
Трёхсложные силлабо-тонические размеры (дактиль, амфибрахий и анапест) имеют по три слога в каждой стопе и отличаются друг от друга количеством слогов в анакрузе. При этом на первом слоге анапеста часто сверхсхемное ударение. Внутри же трёхсложников сверхсхемные ударения крайне редки. Нечасты и пропуски схемных ударений (в трёхсложниках они называются трибрахии) – чаще всего в первой стопе дактиля. Расшатанные трёхсложники могут иметь редкие пропуски слогов.
Схемы трёхсложников:
дактиль – Дт = XUU_UU_… = .22..
амфибрахий – Ам =– U_UU_UU_… =1.22…
анапест – Ан = XU_UU_UU_… = 2.22…
Примеры Дт 2 (может быть описан и как хориямб Хя 2 – см. ниже):
Циркачка (1996) Дт 2 (хХ)*8
Паром (2005) (кроме бриджа) Дт (2 х + 2) аба + 2 вбвб
Тема покоя (1987) Дт (2 Х + 2) АбАб, нерегулярные внутренние рифмы
Вечно открытый… (1987) Дт (2 Х + 2) АбАбВг + (Хо 1 х + Я 1 х + Дт 2) Вг
строки Дт (2 Х + 2) могут быть определены и как пентоны Пт I-IV (см. ниже)
Примеры Дт 3 (в основном в комбинациях с дактилем другой стопности:
Околоток (2020) (Дт 2 ХА + 3 б)*2
Кордебалет (1996) (припевы) (Дт 1 х + 2 а + 3 б)*2
Трубач (1996) Дт (1 х + 2 х + 3) АбАб (две строки отклоняются от схемы: после второй цезуры слог опущен («я здесь никакой неудачи не вижу») или вставлен ещё один («и, что бы ни плёл, куда бы ни вёл воевода»)
Балтийские волны (1993) Дт 3 хХ + 6 Х + 2 Х + 3 ХхХ на вторых слогах строк здесь часты сверхсхемные ударения
Молитва безумца (1990) (Дт 3 ХХХ + Ан 1 х) + (Дт 3 Х + (2 Х)*8 + Дт/Ам 1 Х)
Хрусталь (2022) Дт 3 а + .212 = Пт I-IV 2 а + Хя 3 бв + Дт 3 гг + Хя 3 бв деде жзжз
Примеры Дт 4:
Мне обещали… <1979> Дт 4 А'Б'А'Б'
Циркач (1997) (первая часть суперстрофы) (Дт 4 А + Ам 4 б)*2; в Дт 4 цезура после второго ударного слога, то есть Дт 4 = (Дт 2 х + Ан 2)
Волк (1996) Хо (1 х + 2 хх + 3) аББа + Дт 4 Ба
Примеры Дт 5:
Вряд ли (на CD – Романс) (1994) Дт 5 Аб + 3 хА + Хя 3 хб
Шарманщик (1991) Дт 5 аББа + Ан 4 в + Дт 5 ГГв (Ан 4 образуется при усечении первого слога Дт 5)
Примеры Дт 6:
Вот – поднимается ветер… (1989) (первая часть суперстрофы) Дт 6 абаб
Ривьера (2012) Дт 6 хАб + 4 А + Хо 1 б, при этом Дт 4 А + Хо 1 = Дт 5
Примеры длинного дактиля:
Шум и дым (2023) Дт 2 хА + 4 Б + 2 хВ + 4 г + 1 Хх + 2 А + 9 Б + 1 Хх + 2 В + 5 г, здесь Дт 1Хх – это _U_
Теперь и прежде (2011) (припевы) (Дт 8 х = (Дт 4 Х + Ам 4 х)) + Я (2 а + 3 б + 2 а + 1 б)/(2 а + 3 а + 2 х + 1 б)
Просьба (1993) Дт 12..16 Х + 1 Х + 1 х + 6 х/Х + 11 Х + 7 х
Примеры Ам 2:
Дорога (1985) Ам 2 АБАБ, пример сверхсхемного ударения – перед второй ударной константой – «а потолки мелом»
Не бывает (2000) (припевы) Ам 2 = (Я 1 х + Ан 1) ХхХх
Примеры Ам 3:
Русалка, цыганка, цикада… (1993) Ам 3 АбАб
Меж этим пределом и тем… (1989) Ам 3 аБаБ
Коллаж (1996) Ам 3 ХаХ + Хо 4 а
Марш-марш (2019) Ам 3 Аб + 4 А + 3 бВгВг, в последней строфе ещё одно четверостишие Ам 3
Примеры Ам 4:
Кони в вагоне (1985) Ам 4 (Аб)*3
Пункт М. (2016) Ам 2+2 АбАбХВВб
От Рождества (1998) Ам (1+1 А + 4 б)*2
Друзья-мореходы… (1986) Ам (4 А + 3 б)*2
Я чашу свою… (1986) Ам (4 А + 3 б)*2
Автопародия (1993) Ам (4 а + 3 б)*2, в одной строке Дт 3 – «сердце своё сбереги»
Циркач (1997) (первая часть суперстрофы) (Дт 4 А + Ам 4 б)*2; в Дт 4 цезура после второго ударного слога, то есть Дт 4 = (Дт 2 х + Ан 2)
Океан (1992) Ам 1+1+1+1 Х + Я 2 ХХ
Прощальная 2 (1985) Ам 2+2+2 АБА + 2+2+2+2 Б + 2+2+2 ВВ
Примеры Ам 5:
Опомнись, вития… <1988> Ам 5 аББа
Панорама (1991) (бридж) Ам 5 а2Б + 1 Б + 5 а2Б + 1 а, здесь а2 – внутренняя рифма на второй стопе
Босфор (2014) Ам 5 а + 4 Б + 5 Бав + 3 Г + 4 в + 2 Г
Примеры разностопного амфибрахия:
Суставы (1990) Ам (1 Х + 4 АБв)*2 + 1 Х + 4 Гд + 2 Г + Дт 1 д (трибрахии в строках: «особенно будучи навеселе» и «какие неслыханные эпизоды»)
Конец 3-й части (2013) Ам (1+4 А + 2 Х + 1+5 б + 1+3 А + 2 Х + 5 б) + (1+4 Х + 2 В + 1+5 г + 2 х + 2 В + 3 г)
Примеры длинного амфибрахия:
Тирренское море (1999) Ам 2+2+1+2 хх, в первых двух элементах Ам 2 цезура на втором слоге
Вадемекум (1993) (вторая часть суперстрофы) Ам 14-16 х/Х, амфибрахий расшатан за счёт пропусков безударных слогов
Примеры отдельных строк амфибрахия в сложных строфах:
Под знаменем Фортуны… (1986) (Я 3 А + Ам 2 Б)*2 + (Я 3 В + Ам 2 В + Я 3 Г + Ам 2 Г), две последних строфы: ААББ ВВГГ и АБАБ ВГВГ
La non-demande (2021) Я 4 а + Пт II-IV 2 а + Пт II-V 1,5 Б + Я 4 в + Пт II-IV 2 Б + Ам 2 Б + Я 4+2 г + 7 г
Supplique (2021) (XUU_UX|XUU_U_ = Хя 3+3) аа + Ам 3 Б + Хя 3+3 вв + Ам 3 Б
Интермедия 11 (2017) (Хо 11 хх + 4 Х + Ам 3 хх) + (Пе III 4 ХХ + 3 а + Хо 1 а) + (Хо 11 х + 3 Х + Пт II-V 1,5 хх) + (Пе III 4 ХХ + Пе III 3 х + Я 5 х)
La complainte (2021) Я 4 аааа + Ам 4 б + 2 хб + 1.221 б
Примеры Ан 2:
The Raven (1994) Ан 2 Хх Ах ххА хх
Без ответа (2017) (Ан 2 ХХ ХХ ХХ Х + 2.21 хх)*2 + Ан 2 ХХ ХХ ХХ ХХ Х + 2.21 х
Дуэт (1993) (первая половина и последняя строфа) (Хо 1 Х + Ан 2 ХХХ')*2 + (Ан 2 ХХХ + 3 х) + Дт 2 х + (Ан 2 ХХх)
Треска (2005) (Ан 2 Х' + Хя 3) абаб
Острова (1990) (кроме последней строфы) Хо 1 хх + (Ан 2 х + Хо 1 х)*4
Примеры Ан 3:
Тоска по родине (1985) Ан 3 АбАб
А когда, государь, ты умрёшь… <1986> Ан 3 аББа
Мария (1984) Ан 3 А'бА'б
По мотивам (2019) (фрагмент 6 – см. раздел 7) Ан 3 А'бА'б
Не тревожьтесь, пустынные жители… (1991) Ан 3 А'БА'Б
Не бывает (2000) Ан 3 абаб вгвг + Ам 2 ХхХх
Без названия (на CD – Удачный день) (2001) (2.21 аб + Ан 3 в + 2 г)*2 + ((2.21 де + Ан 3 ж + 2 и)*2 + Ан 3 ж + 2 и)
Это я (1993) Ан 3 АбАбВг + Я 1 д + Ан 3 Вг + 2 д
Примеры Ан 4:
1990 (1990) (кроме заключительного фрагмента) Ан 4 хх
Тёплый дом… (1985) Ан 4 АбАб (после первой и третьей строф рефрен в виде повтора двух последних строк строфы, во второй строфе рефрен нетождественный: АбАбАб
Рождество (1992) Ан 4 АБАБ+ВГВГ + 3 (ДЕЖЗ)*2 + (ИКЛМ)*2
Моё королевство 1 (1986) Ан (4 а + 3 Б)*2 + (4 в + 3 Г + 4 в + 2 Г) + (4 д + 3 Е)*2
Песня толпы (1984) (припевы) (Ан 2+2 а + 3 б)*2 или Ан 2+2 х + 3 б + 2 аа + 3 б
Ничему не поверю… (1989) Ан (4+3) АБАБ + 8 х (в Ан 8 женские цезуры после 1 и 4 иктов)
Вечное слово (1988) (Ан 4 А + Ам 3 б)*2 = Ан 7 (А4б)*2
Аллегория для голоса с хором (1989) (вторая часть суперстрофы) (Ан 4 в + 3 Г + 4 Г + Ам 3 в)
Примеры Ан 5:
Нет и не было яда… (1989) Ан 5 АбАб
Бродяги (1992) Ан 5 ХхХх
Пускай (1993) Ан 5 АБАБ (почти сплошь цезурованный: 1-я строка 2+1+1+1; 2-я строка 1+1+1+2; 3-я строка 2+1+1+1, 4-я строка 1+4)
Чепуха, чепуха… (1996) (без двух последних строф) Ан (1+1+3) ааХа
Посещение (1993) Ан 4+1 аабб, регулярная женская цезура на 4-м слоге, поэтому можно описать и как (Ан 1 Х + Ам 3 х + Ан 1) аабб
Примеры разностопного анапеста:
Острова (1990) (последняя строфа) Ан 4+3+4+7+7+4 х
Неужели (2014) Ан (2 А + 3 б)*2 + 2 В + 3 г + 2 В + Ам 2 г, при этом (Ан 2 В + Ам 2 г) = Ан 4 г, в конце последней строфы ещё + Ан 2 г
Примеры длинного анапеста:
Предположим… (1995) Ан 6 абаб + 4 вгв + 6 гвг + 4 д + 4+4 д + 4 е + 4+6 е (сдвоенный анапест – Гкс III-VI), в первой строфе нет цезур в строках 4+4 и 4+6; последняя строфа усечена на четыре первых строки
Панорама (1991) (первая часть суперстрофы) Ан 7+7 Хх (в первой строфе первая строка без цезуры)
Песнь о Неведенье (2007) Ан 7 А + 3 хА + 2 Х + 4 бб + 6 Х + 4 вв + 6 в
Пентоны (пятисложники) – это силлабо-тонические размеры со стопами длиной пять слогов. Вообще говоря, возможны пентоны, у которых в стопе только один ударный слог (Пт I, Пт II, Пт III, Пт IV и Пт V), но они известны только в искусственных примерах, составленных из длинных слов (есть аналогичные примеры и для 6-сложных и даже для 7-сложных стоп), поскольку неустойчивы: появление ударений между иктами преобразует их в устойчивые двухиктные пентоны, в которых схемные ударения разделяются регулярно чередующимися интервалами в один и два слога. Стопа двухиктного пентона содержит пять слогов и две ударных константы:
Пт I-III: XU_UU_U_UU_… = .1212…
Пт I-IV: _UU_U_UU_U_… = .2121…
Пт II-IV: U_U_UU_U_UU_… = 1.1212…
Пт II-V: U_UU_U_UU_U_… = 1.2121…
Пт III-V: XU_U_UU_U_UU_… = 2.1212…
Пропуски ударений на ударных позициях здесь чаще, чем в трёхсложниках, но реже, чем в двусложниках. Сверхсхемные ударения характерны на первом слоге Пт III-V, в других случаях крайне редки. Сдвиг схемного ударения на слог, пропуск или добавление слога превращает пентон в дольник.
В таблице представлены все возможные варианты строк без столкновений ударений от 4 до 11 слогов.
Начиная с восьми слогов появляются силлабо-тонические метры, идентичные по расположению иктов на совокупности строк, но не имеющие периодичности повторения иктов в строке. Это логаэды.
Из всех логаэдов отдельное назание имеется только у хориябма. Хориямб образуется из ямба, в котором первое схемное ударение смещено со второго на первый слог. Двустопный хориямб эквивалентен двустопному дактилю, а трёхстопный совпадает с одним из пентонов, но описание хориямбом часто более удобно – хотя бы потому, что строки хориямба разной стопности хорошо сочетаются.
Хя 2 = _UU_ = .2 = Дт 2 = Пт I-IV 1
Хя 3 = _UU_U_ = .21 = Пт I-IV 1,5
Хя 4 = _UU_UXU_ = .211
Примеры Хя 2:
Циркачка (1996) Хя 2 (хХ)*8
Паром (2005) (кроме бриджа) Хя 2 хахб хавб вб
Тема покоя (1987) Хя 2 (ХАХб)*2, этот размер можно описать и как Пт I-IV 1+1 АбАб
Вечно открытый… (1987) Хя (2 Х + 2) АбАбВг + (Хо 1 х + Я 1 х + Хя 2) Вг
Павловск (2013) (припевы) Хя ха + Дк II 9/10 (19/21s) б + Хя ха + Я 7/8 б
Чёт – нечет (2021) (Ам 1 Х + Хя 2) хаХа, предпоследняя строка – Ам 1 Х + Хо 1 Х + Хя 2
Аллегорическая баллада о каботажном плавании <2013> (катрены куплетов) ((Я 2 Х + Хо 2) А + (Я 2 Х + Хя 3) б)*2, (первый катрен второй строфы) (Я 2 Х + Y) АбАб, (припев) Я 2 Х + Хя 3 В + Я 2 В + Хя 3 г + Я 2 Х + Хя 3 Д + Я 2 Д + Хя 3 г, где Хя 3 = XUUXU_ = .21 (или 0.4 или 3.1)
Примеры Хя 3:
Рыба-меч (2020) (финальная часть) Хя 3 аабб
Пьеса (1994) (первая часть строфы) Хя 3 хххххХХ + 2 Х
Впрок (2016) Хя 3 хаХаХа/ааХаХа
Авиапочта (2022) Хя 3 ААбВГГВ + Хо 1 б + (2.21 Д + Хя 3 е)*2 + Хя 3 ЖЖД + Я 2 е
Supplique (2021) (XUU_UX|XUU_U_ = Хя 3+3) аа + Ам 3 Б + Хя 3+3 вв + Ам 3 Б
Хрусталь (2022) Дт 3 а + (.212 = Пт I-IV 2) а + Хя 3 бв + Дт 3 гг + Хя 3 бвдедежзжз
Примеры Хя 4:
Фонтанка (1992) Хя 4 ааХа
Серенада (2000) Хя 4 АбАб ВгВг
Тарантелла (2004) (куплеты) Хя 4 АбАб ВгВг
Служба (2018) Хя 4 ААА
Примеры разностопного хориямба и его сочетания с силаботоническими размерами:
Билли (1985) Хя (3 ААА + 2 б + 3 ВВВ + 2 б) + (3 Г + 2 д)*2 + 3 ЕЕ + 2 Гд (здесь хориямб везде имеет цезуру после второго слога, распадаясь на Хо 1 Х и Я)
Сердце ангела (1995) Хя (2 хх + 3) АбАб (в строке «Ключницами в монастырях, мойщицами в тавернах» – слабые цезуры, т.е. пропуски ударения на 4-м слоге); можно представить также как Хя (2 ххх + Я 1) АбАб, но в строке «спутались так, что иногда в американ|ский берег» нет последней цезуры
Если (2001) (Хя 2 х + Хо 2 а + Хя 3 Б)*2
Если спустилась ночь… <1980> (Хя 3 аа + Дт 3 б + Хя 3 вв + Дт 3 б) + (Хя 3 ггг + Дт 3 гг + Хя 4 г) + Хо 3 ДДДх
Это не я (1996) Хя 4 ааб + 3 б
Интермедия 9 (2015) (Хя 4 аах + Хо 1 Б)*2 + Хя 2 х
Это должно случиться… (1992) Хя (4 Х + 3) абаб вгвг + 3 дд, в строке «Это должно случиться. Время | вышло, колокол бьёт» – во втором полустишии вместо Хя 3 = .21 присутствует .12, в строке «кем приглашён – неясно, полу|сумраком полускрыт» нет цезуры
1992 (1992) (Хя 2 Хх + 3) = (Хя 2 Ххх + Ам 1) (Ха)*3
Петербург (1993) Хя (3 Х + 3) АбАб ВгВг + ((3 Х + 3) Д + (4 Х + 3) е)*2 + (3 Х + 3) ЖзЖз; в одной строке вместо Хя 3 – строка вида 2.4 («потому и не поступлю»)
Тарантелла (2004) (припевы) (Хя 3 А + Хо 1 б + Ам 2 в)*2 – каждая из двух цезур может отсутствовать, но рифмы при этом сохраняются
Треска (2005) (Ан 2 Х' + Хя 3) абаб
Вряд ли (на CD – Романс) (1994) Дт 5 Аб + 3 хА + Хя 3 хб
Ничья сторона (2016) (Хя 2 х + Ан 2 А + Хя 2 хбх + Ан 2 А + Хя 2 хб) + (Хя 3 х + Пт II-V 1,5 В + Хя 3 Хгх + Пт II-V 1,5 В + Хя 3 х + (Хя 2 / Я 2) г)
Примеры 1.12 = Пт II-IV 1,5
О ты, не знающий сна… (1990) Пт II-IV 1,5 абба
Инструкция (1994) Пт II-IV 1,5 АбАб
Жалоба (1998) Пт II-IV 1+0,5 ааа + 1 Б + 1+0,5 вв + 1 Бв
Чёт – нечет (2021) U_U|_UU_ = 1.1|.2 = 1.12 (с цезурой после третьего слога) = (Ам 1 Х + Хя 2) хаХа, предпоследняя строка – Ам 1 Х + Хо 1 Х + Хя 2
Интермедия 11 (2017) (Хо 11 хх + 4 Х + Ам 3 хх) + (Пе III 4 ХХ + 3 а + Хо 1 а) + (Хо 11 х + 3 Х + Пт II-V 1,5 хх) + (Пе III 4 ХХ + Пе III 3 х + Я 5 х)
Примеры 1.21 = Пт II-V 1,5
Май (1981, 1986) Пт II-V 1,5 ааа + 1 б + 1,5 вввб ггддеежж
Когда я был помоложе… (1989) Пт II-V 1,5 (АбВг)*2, два раза 1.12 вместо 1.21
Закон ходьбы (1986) (Пт II-IV 2 а + 1.21 = Пт II-V 1,5 б)*2, некоторые трёхударные строки отклоняются от схемы – два раза 1.12 вместо 1.21: «чуть-чуть похуже, так что ж»
Марш кротов (1993) (Хо 2 х + Пт II-V 1,5 хх + 1) Аб + (Я 2 х + Пт II-V 1,5 х + 1) А + (Хо 2 х + Пт II-V 1,5 х + 1) б + (Хо 2 х + Пт II-V 1,5) в + (Пт II-V 1,5 х + Хо 2) в
Вот – поднимается ветер… (1989) Дт 6 абаб + Пт II-V 1,5 В + Хя 3 ВВбб
La non-demande (2021) Я 4 а + Пт II-IV 2 а + Пт II-V 1,5 Б + Я 4 в + Пт II-IV 2 Б + Ам 2 Б + Я 4+2 г + 7 г
Если исключить из рассмотрения Я 4, Хя 4 и Ам 3, то возможны четыре варианта без столкновения ударных слогов: два трёхиктных и два четырёхиктных, а также две составных строки (остальные теоретически возможные составные строки практически не реализуемы):
XU_UUХU_ = 2.21
_UХUU_U_ = .121 = Пт I-III 2 – отличается от 2.21 высокой частотностью ударений на первом слоге и возможностью безударного третьего слога
XU_UХUU_ = 2.12 = Пт III-V 1,5
_UXU_UU_ = .112 = .32 – отличается от 2.12 высокой частотностью ударений на первом слоге и возможностью безударного третьего слога
ХUXUХU_|_ = .1110 = Хо 4 х + 1 – составная строка (см. выше: Крым 2 (1985))
_UU_|_UU_ = .202 = Хя 2 хХ – составная строка (см. выше)
Примеры 2.21:
Красные Ворота (1997) 2.21 А'бА'б
Тир «Боярд» (2006) 2.21 АбАб, в трёх строках перед последней ударной константой добавляется безударный слог, превращая 2.21 в Ан 3: «чудо-скаты и чудо-киты»; «покрывается снегом и льдом»; «Нотр-Дам говорит "Bonne nuit!"»
Эпиграф (1999) (2.21 а3а = (Хо 2 а + Хо 3 а) +2.21 бХб)/(2.21 ббХб)
После холодности… (1992) 2.21 (ХаХб)*2 + вГГ + Я 2 в
Аллегория для голоса с хором (1989) 2.21 АБАБ ВГВГ + (Ан 4 д + 3 Е + 4 Е + Ам 3 д) + Я 2 ЖЗЖЗ ИКИК
Без названия (на CD – Удачный день) (2001) (2.21 аб + Ан 3 в + 2 г)*2 + ((2.21 де + Ан 3 ж + 2 и)*2 + Ан 3 ж + 2 и)
Без ответа (2017) (Ан 2 ХХ ХХ ХХ Х + 2.21 хх)*2 + Ан 2 ХХ ХХ ХХ ХХ Х + 2.21 х
Рыба-меч (2020) (.1121 А + 2.21 Б + 2.221 в + .1121 А + 2.21 Б + 2.21 в) + (.1121 Г + 2.21 Д + 2.21 е + Хо 1 Х + .1121 Г + 2.21 Д + 2.21 е), финальная часть: Хя 3 аабб
Авиапочта (2022) Хя 3 ААбВГГВ + Хо 1 б + (2.21 Д + Хя 3 е)*2 + Хя 3 ЖЖД + Я 2 е
Примеры .121 = Пт I-III 2:
В белой мгле… (1991) Пт I-III 2 абаб, в большинстве чётных строк есть цезура между стопами, кроме строки «тяжело звуча|щий в глухой воде»
«Травиата» (2002) Пт I-III 2 АбА + .221 б + Пт I-III 2 ВгВ + (Я 2 х + Хя 3) г + Пт I-III 2 В + (Я 2 х + Хя 3) г
Примеры 2.12 = Пт III-V 1,5:
Болеро 2 <1985> (куплеты) Пт III-V (1+1 а + 1+0,5 б)*2, (припевы) Пт III-V (1+1 а + 1+0,5 б)*3 + (1 вг + 0,5 д)*2, возможны пропуски ударений на пятом слоге пентона (что даёт замену Пт III-V 1 а = Пт III-V 0,5 А'), внутренние рифмы
Мой несчастный друг… (1989) Пт III-V (1+1 а + 1+0,5 б)*2 (в одной строке Пт III-V 1+0,5 цезура отсутствует – «и историк пренебрежёт»)
Примеры .112 = .32
Там, где шелестят… (1986) .32 АбАб ВгВг ДеДе + Хо 1 х + Я 1 е (ударная константа на первом слоге зафиксирована в первых строках и поддерживается более чем в 2/3 строк)
Конспект (2015) (.112 А + Хо 3 б)*2 + Ам 3 В + Ан 2 г + Ам 3 В + Хо 3 г
Застольная (2001) (Дт 4 а + 3 Б + Я 2 Х' + Ам 2 Б + Дт 3 а) + (Дт 4 вГ + .112 ХГХв/ХГХвХГХв) – в ряде строк вместо .112 появляется .1110 – с ударениями на седьмом слоге при пропуске ударения на пятом (только в случае трёхсложных слов, раполагающихся как раз с пятого по седьмой слог: «ледяном», «как-нибудь», «выбирай», «золотых»), т.о. модель строки – = _UXUXUX_ или точнее: _UXU_UU_/_UXUUU_|_
Ad Leuconoen (1987) ((Хо 5 х + 1) А + .112 б)*2, здесь варианты .112, 2.12 и .32 примерно равновероятны
Пример сочетания форм 2.21 и 2.12 в одном тексте:
Просыпаюсь, и гложет стыд… <1986> (куплеты) 2.21 абаб, (припевы) (2.12 А'Б'В'г)*2, возможны замены строк 2.12 Х' на 2.121 х
Пример смешения форм 2.21 и 2.12 (это уже дольник – см. ниже):
Навещая знакомый берег… (1988) 2.21/2.12 (ХАХб)*2
Восьмисложный Пт I-III 2= _U_UU_U_ =.121 рассмотрен выше
Девятисложный Пт I-IV 2 = _UU_U_UU_ =.212
Тема покоя (1987) (Дт 2 х + 2 ) = Пт I-IV 1+1 АбАб (нерегулярные внутренние рифмы на цезурах)
Спрос (2022) (Пт I-IV 2 аа+ 1 Б + 0,5 Б + 2 а + 2 вв + 1 Г + Хо 2 Г + Пт I-IV 2 в) + (Хя 3 Де + 1 Х + Хо 2 Д + Хя 3 е), в первой строфе рифма «в» на четвёртом слоге с конца
Хрусталь (2022) Дт 3 а + (.212 = Пт I-IV 2) а + Хя 3 бв + Дт 3 гг + Хя 3 бв деде жзжз
Девятисложный Пт II-IV 2 = U_U_UU_U_ = 1.121 получается из Я (2 Х + 2) = U_U_U|U_U_ (см. выше) устранением цезуры после пятого слога хотя бы в некоторых строках (и наоборот – регулярная цензура разбивает строку 1.121 на две строки Я 2):
Интермедия 1 (1995) Пт II-IV 2 аа (при этом строки «во льдах без шубы | влача свой срок, / свистел сквозь зубы |«Зиганшин рок».» – это Я 2 БаБа)
Песня среднего человека 1 (1984) Пт II-IV 2 АбАб
Для тех несчастных… (1990) Пт II-IV 2 АбАб
Не скифы (2015) Пт II-IV 2 АбАб, в большинстве строф на предпоследнем ударном слоге четвёртой строки строфы – рифма А или б
Школа танцев 1 (1991) Пт II-IV 2 АБАБ
(для сравнения – цезурованные строки того же ритма: Пт II-IV 1+1 (см. выше):
Плач (2023) Я 2 (ХАХБ)*2
Прощание славянки (1987) Я 2 (ХАХб)*2
Корчма (1994) Я 2 (ХАХб)*2
Романс-марш (1990) (Я 2 ХА + (Я 6 = Пе IV б))*2)
Песня среднего человека 2 (1986) (кроме рефрена) Пт II-IV (2 а + 1,5 б)*2 (последние строки строф могут иметь вид не 1.12, а 1.22 = Ам 3)
Закон ходьбы (1986) (Пт II-IV 2 а + Пт II-V 1,5 б)*2, некоторые трёхударные строки отклоняются от схемы 1.21
Аэродром (1989) Пт II-IV 2 ааа + 1,5 Б + 2 ввв + 1,5 Б
Диктант (1994) Пт II-IV 2 АБАБ ВГВГ + Я 5 Х + 4 х + 4 (с эхом – 8) а + 3 Х + 4 (с эхом – 7,5) а (в одной строке нулевая анакруза; в четырёх строках не пентон, а 1.112)
Караван (1995) (Пт II-IV 2 АбА + 1,5 б + Ам 2 б + Я 1 А) + (Я 3 вв + Пт II-IV 1,5 вв)
La non-demande (2021) (Я 4 а + Пт II-IV 2 а + Пт II-V 1,5 Б + Я 4 в + Пт II-IV 2 Б + Ам 2 Б) + Я 4+2 г + 7 г
После детства (2000) Пт II-IV 2 АА + 1.1121 б + Пт II-IV 2 ВВ + 1.1121 б
Пример расшатанного Пт II-V:
Пустые бочки… (1986) Пт II-IV 2 АбАб ВгВг + (Пт II-IV 2 Д' + Ан 2 е)*2 + (Пт II-IV 2 Ж' + Ан 2 з)*2 + 1.12/(.12 хх + Я 1) х, из схемы 1.121 = Пт II-IV 2 есть исключения: 1.221, 1.122, .112; здесь также пример переноса слога из клаузулы в анакрузу: «скажи священнику, умирая, / о том, что помнишь меня…»
Кинематограф 2 (1996) Я 10 = Гкс II-IV 3,5 ААББ + Хо 1 Х + (Хя 3 х + Я 3 Х) + (Пт II-IV 2 х + Я 3 Х)*0..4 + Пт II-IV 2 х
Десятисложный Пт II-V 2 = U_UU_U_UU_ = 1.121
Десятисложный Пт III-V 2 = XU_U_UU_U_ образован из (Хо 3 х + 3) = XU_U_|ХU_U_ устранением цезуры хотя бы в части строк
Кадриль (1993) Пт III-V 2 хххх
для сравнения – тот же ритм, но с цезурой:
Песенка Санчо Пансы <1979> Пт III-V 1+1 А‘А'Б'Б' (но здесь во многих случаях цезура слабая – ударения на 5 слоге нет, это т.н. «кольцовский пятисложник»)
Мой несчастный друг… (1989) Пт III-V (1+1 а + 1+0,5 б)*2, в строке «и историк пренебрежёт» цезура отсутствует
Болеро 2 <1985> (куплеты) Пт III-V (1+1 а + 1+0,5 б)*2, (припевы) Пт III-V (1+1 а + 1+0,5 б)*3 + (1 вг + 0,5 д)*2, возможны пропуски ударений на пятом слоге пентона (что даёт замену Пт III-V 1 а = Пт III-V 0,5 А'), внутренние рифмы
Примеры Пт I-III: XU_UU_U_UU_…=.1212…
Тень (2017) Пт I-III 3 АбАб
Чужая музыка 2 (1997) (Пт I-III 3 х + Ам 2 Хх + Пт II-V 1,5 Х)*2 (один раз замена Пт I-III 3 = .121212 на .121122 – «Звёзды пали на землю, жили, умерли в Беверли-Хиллз»; в пентоне есть ослабевающая тенденция к мужским цезурам после третьего и седьмого слогов)
Что такое есть я… (1990) (куплеты) Пт I-III 3,5 = (Пт I-III 2 А' + 1,5) / (Пт I-III 2 А + Пт II-IV 1,5) бб (в одной строке перемещаемый слог пропущен – ах, я даже не волк, который | homo homini est), (припевы) Пт I-III 2 А + Пт II-IV 1,5 б + 1.1211 А + Пт II-IV 2 А + Я 2 А + Дт 3 б
Филёвский парк (2015) (припевы) .12121211 а + Пт I-III 3,5 = .121212/.121221 а (впрочем, это всё же дольник)
Примеры Пт I-IV: _UU_U_UU_U_…=.2121…
Два слова рыбы (1998) Пт I-IV 2,5 АбАб
Аллегро (2000) Пт I-IV 2,5 аб + 3 а + 2,5 б
У дороги чибис (2004) (начальная строфа) Пт I-IV (2,5 а + 1,5 Б + 3,5 в)*2
Менуэт (1991) Y аб + Z а + W б + Y вг + Z в + W г + (Z д + W е)*2, где Y = .12121 = (Пт I-IV 2 х + Я 1) = Пт I-IV 2,5; Z = .1212 = Пт I-IV 2; W = 1.21 = (Пт II-V 1 + Я 1) = Пт II-V 1,5; при этом строка Z есть усечение строки Y на два последних слога (по цезуре), а строка W – на четыре первых слога
Райцентр (2003) Пт I-IV 3,5/2+1,5 АБАБ, нерегулярные цезуры после второй стопы, внутренние рифмы между каждой парой строк АБ (в основном это женские рифмы на цезуре, но не обязательно)
Пример Пт II-IV = U_U_UU_U_… = 1.121…
Ещё заклинание (1996) Хо 1+1+1 Аб + 1+1 Х + (.211/.121) А + Пт I-IV 2,5 б
Пример Пт II-V: U_UU_U_UU_U_…=1.2121…
Завтра, ВЧЕРА, всегда (2008) Пт II-V 3,5 А + Дк I 8 Б + Дк II 5 А + 9 Б; здесь Дк I 8 = .212{11/12/21}21 – вторая строка расшатывается посередине; Дк II 5 = 1.112{1/2}; Дк II 9 = 1.12121{121/211/212/221} – третья и четвёртая строки расшатываются в конце
Пример Пт III-V: XU_U_UU_U_UU_…=2.1212…
2001 (2008) Пт II-V 3,5 аб + 1,5 аа + 3,5 б, в строке «на чёрт знает чьей стороне» лишний слог – это Ам 3, в первых двух строках второй строфы – 1.121112
Минимальное количество схемных ударений (иктов) для самостоятельного существования для логаэдов равно четырём. Но если при этом в схеме присутствуют два односложных интервала, они имеют тенденцию к стягиванию в трёхсложный – и понижению числа ударений в строке.
Схемы логаэдов:
9s: 1.211 – см. ниже
9s: 1.112 – см. ниже
9s: .221 – см. ниже
10s: .1121 = .321 – см. ниже
10s: .1211 = 2.211 = 2.23
10s: .11112 = 2.32 (самый популярный русский логаэд – см. ниже)
10s: 1.122 = 3.22 (известен как «Manzanilla» – см. ниже)
10s: 1.221 – см. ниже
11s: 2.122
11s: 2.212
11s: 2.221 – см. ниже
11s: 1.2111
11s: 1.1211 = 1.123 = 3.23
11s: 1.1121 = 1.321 – см. ниже
11s: 1.1112 = 3.32 – см. ниже
11s: .2211 = .223 (известен как «Кипрский набросок»)
11s: .1122 = 2.122 = .322 (известен как «Марш весёлых ребят»)
и т.п.
Примеры 9-сложных логаэдов:
1.112:
Ещё младенцем… (1992) Я ((2 Х)*4 + 1 Х)*2 + (2 Х)*4 + 1.112 х/Х (пример 1.112 – «оттиснул в левом нижнем углу»)
Рецензия (2015) 1.1112 х + 1.112 ахаХа (кроме строки «Убийца — в бычьей маске, в рогатой каске — выступает с левой ноги», где вместо 1.1112 х + 1.112 а стоит последовательность 1.112 Б + 1.1 Б + 2.11 а)
Примеры 10-сложных логаэдов:
1.221:
Затем же, зачем… (1989) 1.221 абаб
La complainte (2021) Я 4 аааа + Ам 4 б + 2 хб + 1.221 б
.11112 = 2.32:
Подражание Галичу <1984> 2.32 А'Б'А'Б', две строки расшатаны за счёт добавления союзов: 3.32 – «и обязуюсь не читать, если встретится» и 2.33 – «я иду себе домой, а сам кумекаю»
По мотивам (2019) (см. раздел 7) – фрагмент 28 – 2.32 аабб ввгг
ЗАВТРА, вчера, всегда (2008) строфа Y = 2.332 а + 2.32 Б + 2.332/2.322 а + Я 2 Б + Хо 3 а, строфа Z = 2.322 в + 2.32 г + 2.332 в + Я 2+2 г, бридж W = Я 2/3 Х, общая структура – YW YZW YW YZYW YZYW YZW;
По мотивам (2019) (см. раздел 7 – фрагменты 9, 9а и т.д.) .1122 = .322 («Manzanilla») АбАб
.1121 = .321:
Рыба-меч (2020) (основная часть) (.321 А + 2.21 Б + 2.221 в + .321 А + 2.21 Б + 2.21 в) + (.321 Г + 2.21 Д + 2.21 е + Хо 1 Х + .321 Г + 2.21 Д + 2.21 е), пример .321 – «Занавес любой, хоть самый железный»
Примеры 11-сложных логаэдов:
2.221:
Рыба-меч (2020) (основная часть) (.321 А + 2.21 Б + 2.221 в + .321 А + 2.21 Б + 2.21 в) + (.321 Г + 2.21 Д + 2.21 е + Хо 1 Х + .321 Г + 2.21 Д + 2.21 е), пример 2.221 – «Поспевай чернилами мазать швы»
1.1121:
Молился я… <1980> 1.321 ААББх, последняя строфа ААББВВх
Что такое есть я… (1990) (припев) Пт I-III 2 В + Пт II-IV 1,5 г + 1.1211 В + Пт II-IV 2 В + Я 2 В + Дт 3 г, пример 1.1121 – «Недаром мир именует вас орлами»
После детства (2000) Пт II-IV 2 АА + 1.1121 б + Пт II-IV 2 ВВ + 1.1121 б
1.1112:
Воробьёвы горы (2004) (Пе IV 3,5 а + 3 б + 3,5 а + 1.1112 х + Хо 1 б) + (Пе IV 3,5 в + 2 х + Я 1 г + Пе IV 3,5 в + (4 г)/(3 в + 1 г)/(3 г + 1 в)) + Ан 1+1 дд; пятая строфа – (Пе IV 3,5 а + 2 х + Я 1 б)*2 + Пе IV 3,5 а + 4 б, пример 1.1112 – «Конечно, юн. Зато силён, окрылён»
Пример 14-сложного логаэда 2.332:
ЗАВТРА, вчера, всегда (2008) строфа Y = 2.332 а + 2.32 Б + 2.332/2.322 а + Я 2 Б + Хо 3 а, строфа Z = 2.322 в + 2.32 г + 2.332 в + Я 2+2 г, бридж W = Я 2/3 Х, общая структура – YW YZW YW YZYW YZYW YZW (пример 2.332 – «Не умеешь ты, туземец, отдохнуть по-людски»)
Примеры сочетания в строфе разноиктных, но сходных по строению логаэдных (или пентонных) строк с наращением на один икт (два слога) в начале строки:
Закон ходьбы (1986) (1.121 а + 1.21 б)*2, здесь 1.121 = Пт II-IV 2, 1.21 = Пт II-V 1,5 – обе строки вписываются в схемы пентона (впрочем, в данном тексте есть ещё и вариативность – см. ниже)
Века плывут… (1990) (1.112 а + 1.12 Б + 1.112 в + 1.12 г)*2, здесь 1.12 = Пт II-IV 1,5
Рецензия (2015) 1.1112 х + 1.112 ахаХа, кроме строки «Убийца — в бычьей маске, в рогатой каске — выступает с левой ноги», где 1.112 Б + 1.1 Б + 2.11 а
Чаттануга (2018)(Я 4 х + Хо 2) А + 1.1112 б + Я 7 А + 1.11112 б + 1.1112 б
Существует расширенное понятие логаэдов, которое включает и составные строки. Некоторые примеры составных строк (все уже были рассмотрены выше), в которых две или три короткие строки (индогда разных размеров) сливаются в длинную строку, которая представляет собой цезурованный логаэд:
Треска (2005) (Ан 2 Х' + Хя 3) абаб
Паром (2005) (кроме бриджа) Хя (2 х + 2) аба + 2 вбвб
Циркачка (1996) Хя 2 (хХ)*8
Волк (1996) Хо (1 х + 2 хх + 3) аББа + Дт 4 Ба (пример составной строки из трёх коротких строк)
Трубач (1996) Дт (1 х + 2 х + 3) АбАб (две строки отклоняются от схемы: после второй цезуры слог опущен («я здесь никакой неудачи не вижу») или вставлен ещё один («и, что бы ни плёл, куда бы ни вёл воевода»)
Сердце ангела (1995) Хя (2 хх + 3) АбАб (в строке «Ключницами в монастырях, мойщицами в тавернах» – слабые цезуры, т.е. пропуски ударения на 4-м слоге); можно представить также как Хя (2 ххх + Я 1) АбАб, но в строке «спутались так, что иногда в американ|ский берег» нет последней цезуры
Марш кротов (1993) (Хо 2 х + Пт II-V 1,5 хх + 1) Аб + (Я 2 х + Пт II-V 1,5 х + 1) А + (Хо 2 х + Пт II-V 1,5 х + 1) б + (Хо 2 х + Пт II-V 1,5) в + (Пт II-V 1,5 х + Хо 2) в
Чёт – нечет (2021) U_U|_UU_ = 1.1|.2 = 1.12 (с цезурой после третьего слога) = (Ам 1 Х + Хя 2) хаХа, последняя строка – Ам 1 Х + Хо 1 Х + Хя 2 = U_U|_U|_UU_U + U_U|_UU_
Дольник – вид тонического стиха, в котором схемные ударения разделяются интервалами в один и два слога. Есть расширенное определение дольника, включающее все возможные формы (ранее рассмотренные в разделе 5) независимо от степени их регулярности, и более корректное «узкое» определение, считающее дольником совокупность сходных строк, в которых есть вариативность положения иктов, а межиктовое расстояние – один или два слога (то есть, имеется несколько сходных, но различных ритмических форм на множестве однотипных строк в пределах некоего стихотворного текста).
Самый короткий из возможных дольников – трёхиктный.
Возможны три типа дольника:
– на двусложной основе (с преобладанием односложных интервалов между иктами);
– на трёхсложной основе (с преобладанием двусложных интервалов между иктами);
– на пентонной основе (с чередованием односложных и двусложных интервалов), для такого дольника также характерны четырёхсложные интервалы и довольно редки трёхсложные и пятисложные).
Обозначение дольника включает в себя указание первого ударного слога (Дк I, Дк II, Дк III) количества иктов и слогов (до последнего ударного включительно).
В правильном дольнике урегулировано не только количество иктов, но и количество слогов в анакрузе; а также выдерживается строгий или почти строгий изосиллабизм (равносложность) изоиктных (равноударных) строк, что позволяет рассматривать правильный изосиллабичный дольник как форму силлабики (см. ниже). При этом изосиллабичность существенна для трёхиктных дольников, менее существенна для четырёхиктных и несущественна для более длинных.
Примеры дольника:
3 икта:
Когда я был помоложе… (1989) Пт II-V 1,5 (АбВг)*2, два раза 1.12 вместо 1.21, можно описать как Дк II 3 (7s) = U_UXXU_
Навещая знакомый берег… (1988) Дк III 3 (8s) = XU_UXXU_ (ХАХб)*2, три формы 2.21, 2.12 и 2.4 соотносятся в пропорции 9:1:3
Примечание к «Быстрову» (2009) (Дк II 5 (11-12s) а + Дк II 3 (6-7s) Б)*2, в Дк 5 схемы 1.2111, 1.1211, 1.1221, 1.1121, 1.114, 1.44 и т.п., в Дк 3 схемы 1.21, 1.12, в одной строке 0.12
Контрреволюционный этюд (1989) (припев) Ам 3 х + Дк II/III 3 (7-8s) Х – пример дольника с неурегулированной анакрузой
Мчись над волной, смелый… (1982) Дк I/II 3 (6-7s) = (U)_UU_|_U = 0.20/1.20 (Дт/Ам 2 х + Хо 1) ААББ/АБАБ – пример дольника, в котором модифицируется только анакруза
4 икта:
Paris (1995) Дк I 4 (9s) АбВб АгВг, три формы .221, .212 и .24 соотносятся в пропорции 3:2:2
Закон ходьбы (1986) (1.121 а + 1.21 б)*2, в конце текста ряд отклоняющихся от схемы строк превращают пентон в дольник: 1.12 – («чуть-чуть похуже, так что ж!», «зачем же кровь проливать?») и 1.22 = Ам 3 («а вроде, почти прожита», «и гаснет опять и опять»)
1990 (1990) (заключительный фрагмент) Хо 1 Х + Дк I 4 (7-10s) Х, четыре формы .222, .221, .212, .211
Пустые бочки… (1986) Дк II 4 АбАб ВгВг + (Дк II 4 Д' + Ан 2 е)*2 + (Дк II 4 Ж' + Ан 2 з)*2 + 1.12/(.12 хх + Я 1) х, Дк II 4 на основе 1.121 = Пт II-IV 2, есть исключения: 1.221, 1.122, .112
Флот (2023) Дк 4 I (7-11s) хХхАхАХх хБвхХхБхв гХхг хХхДхДХх, основная схема 0.14, несколько строк расшатаны: четвёртые строки восьмистиший – Пт II-IV 2, в строках «Свидимся — не удивимся» и «Сделалось вдруг неповадно» – 3 икта (это Дт 3), в строке «Моря морями, а голова одна» – 5 иктов.
Ещё заклинание (1996) Хо 1+1+1 Аб + 1+1 Х + Дк I 4 (7s) А + Пт I-IV 2,5 б; здесь Дк I 4 (7s) = (.211/.121) – форма .121, неустойчивая в свободном состоянии, здесь существует в чередовании с другой четырёхиктной формой
Кинематограф 1 (1990) (Дк I/II-IV 4 (9s = XXU_UU_U_ из Пт II-IV 2) Аб + Дк I/II-IV 7 (16-19s) в)*2 (рифма «в» глубиной четыре слога)
Чужая музыка 3 (2012) Дк I 4 (8-9s) (.211/.212/.221) Ха ХБ ХБ Ха ВгВгВг, бридж в последней строфе – ДеДе
L'homme a la moto (2005) (Пе II 4 а + Я 4 Б')*2 + ((Дк II 4 а б/Б)*2)*4/5, Дк II 4 – на базе Пт II-IV 1,5 = 1.121, в ряде строк: 1.112 («зато внутри, чума не чума»), 1.111 = Я 4 («он прерывает вальса тур»), 1.7 («вытягивается как тетива»), 1.211 («я выполню, что прикажете»)
5-8 иктов:
West coast (2019) Дк II 5 (11-13s) (на основе 1.1121) аБВаБВ + 4 а + (Хя 3 г + Дк II 4 Д + Тк 2/3 Дг)
1995 (1995) Дк II 5 (12-13s) аББа вГГ + Дк I 4 (8-9s) в (в большинстве строк Дк 5 цезура после третьего слога; в Дк II 5 есть форма 11s – 1.1211 – «в кровать к ней, чай, норовит, пускай в кровать»; в Дк I 4 есть форма 7s – .021 – «он бросил бы пить и есть»)
Примечание к «Быстрову» (2009) (Дк II 5 (11-12s) а + Дк II 3 (6-7s) Б)*2, в Дк 5 схемы 1.2111, 1.1211, 1.1221, 1.1121, 1.114, 1.44 и т.п., в Дк 3 схемы 1.21, 1.12, в одной строке 0.12
Завтра, ВЧЕРА, всегда (2008) Пт II-V 3,5 А + Дк I 8 Б + Дк II 5 А + 9 Б; здесь Дк I 8 = .212{11/12/21}21 – вторая строка расшатывается посередине; Дк II 5 = 1.112{1/2}; Дк II 9 = 1.12121{121/211/212/221} – третья и четвёртая строки расшатываются в конце
Чужая музыка 1 (1997) (Хя 3 х + Дк I 4 (10s) аБ + (Хя 2 х + Пт II-IV 1,5) Б + (Пт I-IV 2,5 х + Я 1) а + Дк I 5 (11s) Хх (в Дк I 5 неизменно начало строки – .21; в двух строках добавлены соответственно один и два икта: .21121 – «веки сухие мыть в реке грозовой, янтарной» и .211212 – «хлеб второпях и сыр ломающих, чтобы не умереть»)
Времена года (2019) Я 6 а + 3+4 б + 3 х + 1.211 а + Дк II 6 (на основе 1.11112) б + (Я 6 вдв)/(Я 4 в + 2 в + 4 г +2 г + 6 д)/(Я 4 в + 2в + 6 д + 4 г + 2 г + 6 д) + Дк II 5 (на основе 1.1121) д
Фармацевт (1992) Дк II 6 (14s) абаб (формы 1.12121, 1.21121 встречаются примерно в трети строк каждая, остальная треть – все прочие формы; одна строка 15s – 1.12212 – «мол, стрелок ты не следишь, эпохи пульс потерял»)
Гадалка и ворон (2010) Хо 5 х + 1 Х + .21 х + Дк 3 I/II + Дк 6 I/II Х + Хя 2 хх + .221 х
О, блаженное время… (?) (2024) (Ан 2 Х + Дк III 6 х)*2 + Дк II 7/8 хх/хххх, в одной из строке Дк III 6 – сдвиг ударения на первый слог: «набело преуспеть, избежав ошибок, личных своих»
Сначала я… (1990) Дк II (16s) 7 АбАб (в большинстве строк мужская цезура после 9 слога; преобладающие схемы 1.121+1.12 и 1.112+1.12; к концу песни вторая схема почти вытесняет первую; две строки 17s: 1.4224 – «какое-то неизвестное химикам бурое вещество»; 1.12214 – «всё также, видимо, где-то она маячит и пропадает») – ср. с Века плывут… (1990), где никакой вариативности нет
Смотри (2012) Дк II 7 (16-18s) (на основе 1.112112) АбАб, в строке «Хотя, коль скоро снова дойдёт до слёз, метафоры не помогут» – 8 иктов
Кто? (2023) Хо 7 А + 8 б + 7 А + 6 б + Дк I 6 (на основе .21211) вгвх + 1 г
Теперь и прежде (2011) (куплеты) Дк II 7/8 (на основе Пт II-V 3,5) ААББ, 8-иктные строки – в основном, в конце строф
Интермедия 10 (2017) Дк II 6 (1.12121/1.12112) ХАБА + (Ам 2 ХБ + 1 А)/(Ам 2 ВВ + 1 А) + Дк II 7 (1.121412/1.41421) х + Ам 2 Г + Дк II 7 (1.121121/1.12134/1.41421) + Ам 2+1 Г
Бутафор (2022) Дк II 7 (14-17s) аабб (Дк на основе 1.212121 = Пт II-V 3,5 аабб, есть модификации 1.21124, 2.2152 и т.п.)
Вторник, второе августа… (1994) Дк I (7 а + 8 Б)*2 + 7 в + 8 Г + 7 в + 6 г; последняя строфа содержит только вторую часть; ударная константа на пятом слоге – в трёх строках начало .12…, во всех остальных .21…; Дк I 7 (15-17s) с преобладающей формой .212121; Дк I 8 (18-20s) с преобладающей формой .2121221; Дк I 6 (14s) с формами .21212 и .212122; пример столкновения ударений внутри четырёхсложного промежутка – «ветер слаб, небо чисто»; пример трёхсложного промежутка – «этот шмель не летит, он исполняет полёт шмеля»
Целое лето (1996) Дк I 8 (17-20s, в основном 18-19s) АбАбВгВг + 4 (9s) В + Я 1 г (преобладающая схема Дк 8 – .2121121, много пропусков ударений на иктах, 3/8 строк полностью соответствуют преобладающей схеме, а 3/4 строк соблюдают схему начала и конца, строки Дк 7 – .222221 («смысл объявился вдруг там, где и мух не водилось, не то что смысла») и Дк 9 – .21111121 («чем и внушать себе, что после дна – ещё одно, и земля не шар») не выпадают из ритма за счёт выровненности по числу слогов); в словах «подпрыгивает и воспринимается» – 7 безударных слогов между схемными ударениями; можно наблюдать тенденцию облегчения ритма к концу строки – пропуска ударений на предпоследнем и предшествующих ему иктах
То, что хотел бы я высказать… (1993) (кроме латинских строк) Дк I 7 (15-20s) абабх
Декларация (1991) Дк I/II 7/8 (14-21s) аБаБ, в ряде строк ударны и первый, и второй слоги
Поводырь (1995) Дк I 6/7/8 (13-20s) абаб (в строке «отчего так пахнет снаружи кузницей и лошадьми» – переакцентуация первого схемного ударения – с первого на третий слог)
Новогодние стихи <1988> Дк 4/5/6 (12-18s) АБАБ, типовые интервалы – 1, 2, 4, но встречаются интервалы 3 («очертания расплывчаты») и 5 («складывается поэма»)
Последние четыре примера могут быть классифицированы и как длинный акцентный стих
Филёвский парк (2015) (припевы) Дк I 9 (.12121211) а + 7 (.121212/.121221) а
Возможен дольник, где зафиксировано второе схемное ударение (на четвёртом слоге), при этом первое схемное ударение может располагаться как на первом слоге, так и на втором. Такой дольник можно обозначить как Дк I/II-IV. Обычно при этом сохраняется примерный изосиллабизм строк. Он может быть образован сдвигом начального ударения в Пт I-IV или в Пт II-IV:
Кинематограф 1 (1990) (Дк I/II-IV 4 (9s = XXU_UU_U_ из Пт II-IV 2) Аб + Дк I/II-IV 7 (16-19s) в)*2 (рифма «в» глубиной четыре слога)
У дороги чибис (2004) (финальная строфа) – сдвиг ударения в словах «беги», «певец», «гадать» превращает Пт I-IV (2,5 а + 1,5 Б + 3,5 в)*2 в форму Дк I/II-IV (5 а + 3 Б + 7 в)*2
Дольник на трёхсложной основе – расшатанный трёхсложник (за счёт пропуска отдельных безударных слогов в некоторых строках):
Колыбельная безумца (1990) Дк I/II (8-14s) 3/4/5 (Х/Х')х(Х/Х')хХХ(Х/х)(х/Х) – на основе дактиля, в строке «самих вас подвергну сомнению» три икта (это Ам 3), пример строки с двусложным интервалом: «нету вам равных. Можете спать»
Надпись (1996) Дк I 5/8 х + 4 хах + 5 а + 4 хбх + 5 б + 7 в + 5 в – на основе дактиля, пропуски безударных слогов в строках «Кошка два дня уже ни мур-мур», «Может, я попросту не привык» (здесь интервал 4 слога) и т.п.
Вадемекум (1993) (вторая часть суперстрофы): Дк II 14-16 х/Х – на основе амфибрахия, в котором пропуски безударных слогов, например: «Сто лет, так сказать, чересчур непомерный срок…» – 1.2221…
Похож на дольник на трёхсложной основе текст Без названия (на CD – Удачный день) (2001) (2.21 аб + Ан 3 в + 2 г)*2 + ((2.21 де + Ан 3 ж + 2 и)*2 + Ан 3 ж + 2 и), но не является им поскольку вариативности ритма нет
Дольник на двухсложной основе – расшатанный двусложник (за счёт появления дополнительных безударных слогов в некоторых строках – в длинных строках, как правило, ближе к концам строк):
Павловск (2013) (припевы) Хя ха + Дк II 9/10 (19/21s) б + Хя ха + Я 7/8 б, в дольниковой строке устанавливается вначале двусложный ритм, но в конце появляются дополнительные безударные слоги
Не только (2013) YYZZYZZY, где Y = Пе IV 3,5 = Пе IV 1+1+1,5 АБАБАБ и Z = Дк II 6..9 хХхх, в большинстве строк (кроме трёх) начало U_|_U и минимальное количество двусложных интервалов: в первых строках катренов – только один – перед последним иктом, во вторых и третьих – вообще нет, в четвёртых – один в середине (пример т.н. немецкого дольника)
Силлабика – это система стихосложения, в которой урегулировано прежде всего количество слогов в строке. В европейских системах стихосложения фигурируют обозначения типа «n-сложник», где N=5..13. При этом в языках, где ударение обычно падает на предпоследний слог, в число N включается и последний безударный слог. В общем случае удобно ввести обозначение типа Ns, исключая из рассмотрения клаузулу.
Наименее урегулированный вид силлабики – силлабика без ударной константы (в русском стихе применяется, например, для стилизации хокку), в ней регулируется только число слогов, а расположение ударений произвольно. Введение ударной константы на предпоследний или на последний слог даёт силлабику со столкновением ударений на соседних слогах (такова была по большей части русская силлабика XVII – начала XVIII вв.) или с запретом столкновения ударений (чистая силлабика).
В русском стихе ритм двусложников, трёхсложников и дольников слишком различен, чтобы они могли неупорядоченно смешиваться; кроме того, с ростом длины строки число иктов становится более ощутимым, чем число слогов.
Изоиктные формы силлабики могут быть либо дольником (см. выше), либо строиться на двусложной основе с расшатыванием начала строки, давая смешение ямба и хориямба:
Тема полёта (2002) Хя/Я 2 ХААб ХВВб (ср. с песней Тема покоя (1987) Хя 2 (ХАХб)*2, где совсем нет ямбических строк)
Интермедия 6 (2003, 2005) Я/Хя 3 АбАб
«Лунная соната» (1998) Хя/Я 4 АбАб (здесь на фоне чёткого хориямбного ритма сравнительно немного ямбических строк: «другую строну луны» и «свечу я отражённым светом»)
Черёмушки (2014) (Я 6 х + 5 Х/Х' + (Я 6 /Хя 6) а + Я 5 а) + (Хо 6 ХХ + 5/8 б + Я 4/6 б) + (Я 2 Х + 4 х + 2 Вх + 4 г + 2 Вг)
Взаимную замену ямба и хориямба можно наблюдать и в отдельных строках ямба:
Билли (1985) Я 2 вместо Хя 2 («зовут вперёд») и Я 3 вместо Хя 3 («в краю чужом убили» и «в строю на месте Билли»)
Паром (2005) Я 2 вместо Хя 2 («зато потом»)
Скрипач и конка (2005) Хя 2 вместо Я 2 («даже не лаю»)
Призвав решительность и строгость… (1989) Хя 4 вместо Я 4 («перед величием других» и «если бы думал вообще»)
Интермедия 5 (2002) Хо 4 АА + Я/Хя 3 б + Хо 4 ВВ + 1 б
Флейтист (1998) (Y + Я/Хя 3) а + (Y + Хо 2 х + Хо 1) Б + (Y + Я/Хя 3) а + Хя 3 Б + 2 а, где Y = Хо 3 Х
Примеры силлабического расшатывания в хорее:
Настасья <1983> Хо 3 АбАб, замен Хо 3 = .11 на .12 = Ам 2 «пойдёт отдыхать»
Песня внутренней службы охраны <1984> Хо 4 АбАб, последняя строфа – АбАААбвв, в строке «Кому вешать ордена?» схема U_|_UXU_U
Примеры силлабического расшатывания со столкновением слогов:
Дорога (1985) Ам 2 АБАБ, в строке «а потолки мелом» схемное ударение со второго слога смещено на четвёртый
Застольная (2001) (Дт 4 а + 3 Б + Я 2 Х' + Ам 2 Б + Дт 3 а) + (Дт 4 вГ + Пе I-III 2 ХГХв) (в Пе I-III здесь возможны сверхсхемные ударения на седьмом слоге – «вот напиток в ледяном штофе» и «сколько хочешь – выбирай цвет»).
Не только (2013) (дольниковые строки) Дк II 6..9 хХхх, в большинстве строк (кроме трёх) начало U_|_U (например, «велел доктор»).
Тактовик обычно определяют как совокупность сходных строк, в которых есть вариативность положения иктов, а межиктовое расстояние – один, два или три слога. Вот эти трёхсложные интервалы и есть характерная особенность тактовика, отличающая его от дольника. При этом, в отличие от дольника, в тактовике крайне редко имеют место пропуски ударений на иктах.
Самый короткий из возможных тактовиков – двухударный. Для него главное требование: наличие в строке двух ударных слогов.
Примеры Тк 2:
Капитан бравый (1982) (куплеты) Тк 2 АААвББВАв ААБвБББв ААХвБББв ХХХвБББв АААвАААв ААХвББХв (в строках Хв нет цезуры, что даёт Тк 4) АААвБББв, в Тк 2 вариации 2.1 : .2 : 1.1 : прочие (1.2, 1.3, 2.0, .1) = 4:3:2:2; (припев) Тк 3 ХАА + 2 б + 3 ААА + 2 б
Болеро (1985) (Я 5 х + Тк 2) абаб вгв + Я 5 ХХХ + 3 г + 1.112 дд; здесь Тк 2 = 1/3_1/2_ на основе 2.1
Трёх-, четырёх- и пятиударные тактовики часто строятся на какой-то ритмической основе (трёхсложника, пеона или логаэда).
Примеры Тк 3 и Тк 4:
Подражание Галичу <1984> Тк 3 на основе 2.32 А'Б'А'Б' (есть вариации: 3.32 – «и обязуюсь не читать, если встретится» и 2.33 – «я иду себе домой, а сам кумекаю»)
Пьеса (1994) (вторая часть суперстрофы) (Ам 2 Х + Тк 3) ХхХХ; здесь Тк 3 = 0/3_2/3_1/2_ на основе 1.21
А кое-кто… (1988) Тк 4 аа + Я 1 Б'Б'/3 Б' + 4 вв + Я 1 Б'; здесь Тк 4 = 1/3_1/2_1/2_1/2_ на основе Я 4 и 1.211
Троекуровский погост (2014) (первая половина) Тк 4 аа (на основе Дт 4: 0_2/3_2/3_2_)
Школа танцев 2 (1995) Тк 4 аба + 3 б; здесь Тк 4 = 1/3_1/3_1/3_1 на основе 3.131 = Гкс IV-VI 2, а Тк 3 = 2/3_1/3_1/2_ на основе 3.21
К речи (1998) (Хя 2 х + Тк 3) А + Хя 2 б + (Хя 2 х + Тк 3) в + (Я 1 х + Хо 2 х/Х + Пт I-IV/II-V 2,5) б + (Хо 2 х + Тк 3) А + Хя 2 в, здесь Тк 3 = 2_1/3_1/3_; пример пропуска схемного ударения – «как о нём предания повествуют»
Песня рыбаков Флориды (1982) (Я 3 аа + Тк 3 б + 3 вв + Тк 3 б) + (Тк 4 гдг + 3 д)/(Я 3 ГГ + Тк 4 д + Я 3 ЕЕ + Тк 3 д), Тк 4 на основе Пе IV 4, Тк 3 = 3.22, бридж: Ан 4 ХхаХХа
Чепуха, чепуха… (1996) (финальные строфы) Тк 3 аабб и Тк (1+3 А + 2 А + 1 б) + (1+3 А + 2 А + 1 б) + (1+3 Г + 2 Г + 1 д)*2
Песенка о молодости (1990) (Тк (2 х + 1 х/Х + 1) А + Хо 7 б)*2 + Тк 4 ВВ + 3 г + 2 ДД + Я/Хя 2 г + Тк 3 Е'Ж'Е' + 3/4 Ж' + 3 И'К'И' + 2/3 К'
Крым 1 (на CD – Крым) (1982) (куплеты) Тк 3 = Тк (2 а/х + 1 Б)*2, Тк 3 на основе 2.32 (но есть строки 2.33 = Пе III, 3.33, 3.32 и даже 2.22 = Ан 3 – «и ползёт весь народ на карачках»); (припев) Тк 5 ХхХ'ХХ + 4 гг, Тк на основе Ан 5 (но можно разложить припев более дробно: Хо 1 хххх + 3 Х + .112 х + Я 2 ххаааа + Ам ББ + Хо 2 В + Я 1 ВВ + Ан 1 Х + Ам 2 ГГ + Ам 3 г + Ам 2 аг)
Тоже пародия (2006) (Ткт 2/3, а точнее: (Я 2 х + Хо 3 Хх + Дт 2 Х + Я 2 х + Хо 2 х)/(Я 2 х + Хо 2 Х)*2/(Я 2 Хх + Хя 3 Х' + 2.21 Х +1.122 х + Хя 2 Х + Я 2 ХХ)/(1.121 х + Хя 2 Х + 1.121 Хх + Хя 3 Х + 1.121 Х) + (1.121 х + 1.12 Х) + (Хо 16..18 х + Я 4 х (в последней строфе – аа))
Акцентный стих обычно определяют как совокупность сходных строк, в которых есть вариативность положения иктов, а межиктовое расстояние – любое.
Малоинтервальный акцентный стих представляет собой расшатанный тактовик с частыми столкновениями ударных слогов: У дороги чибис (2004) (начала строк третьих субстроф основных строфоидов) Ак 2 = 0/1_0/3_ («тут же объявляется…» и т.п.). В полном виде эти строки: (Акц 2 + Дт 1 Х' + Ам 1 Х + Дт 1 Х' + Ан 1) аа, причём продолжения – вариации ударения на одинаковом в каждой строке трёхсложном фрагменте – это проще описать в терминах силлабики – (Акц 2 + 3+3+3+3s) аа.
Пример неурегулированного (разноударного) малоинтервального акцентного стиха – четверостишия из коротких строк в той же песне У дороги чибис (2004) Ак I/II 2/5 (а/А б/Б)*2, при этом отдельные строки могут быть силлабо-тоническими (Я 2 – «в другой – лимонка»; Дт 2 – «круглые сутки»; Хо 3 – «опытны и чутки»; Я 3 – «и камня в них не кину»; Хо 4 – «думал, буду прежде всех»; Я 4 – «и дёргать ртом – себе дороже»; Хо 5 – «может, я один такой рябой»), дольниковыми (Дк 4 I – «видимо, гибель недалеко»; Дк 4 III = Дк 5 I – «сяду за компанию, потерплю») и чисто акцентными – со столкновениями ударных слогов (Акц 4 = U_UXU_|_ – «и вечно у меня сбой»).
Особенностями длинноинтервального акцентного стиха являются длинные (обычно не менее 13 слогов) строки и наличие длинных межударных интервалов (до 7 слогов, но чаще – 4-6), при этом внутри интервалов могут присутствовать сверхсхемные ударения (в том числе и на соседних слогах), в результате чего чаще всего устанавливается локальный ритм дольника. Так могут быть классифицированы и некоторые длинные дольники с частыми пропусками ударений (хотя всё же правильнее их считать всё же дольниками):
То, что хотел бы я высказать… (1993) (кроме латинских строк) Дк I 7 (15-20s) абабх
Декларация (1991) Дк I/II 7/8 (14-21s) аБаБ, в ряде строк ударны и первый, и второй слоги
Поводырь (1995) Дк I 6/7/8 (13-20s) абаб (в строке «отчего так пахнет снаружи кузницей и лошадьми» – переакцентуация первого схемного ударения – с первого на третий слог)
Новогодние стихи <1988> Дк 4/5/6 (12-18s) АБАБ, типовые интервалы – 1, 2, 4, но встречаются интервалы 3 («очертания расплывчаты») и 5 («складывается поэма»)
По мотивам (2019) – 55 фрагментов (везде Хо 5 = Пе I 3, Я 5 = Пе II 3, Я 6 = Пе IV 3, Я 7 = Пе II 4, Я 8 = Пе IV 4, Я 9 = Пе II 5, Я 10 = Пе IV 5, они не рассмотрены в разделе 2),
(для комментариев использованы материалы Татьяны Акивис)
11) Я 9 а +10 ББ + 9 а
2) Я 5 Ха + 4 Х + 5 а – мелодия песни «Я милого узнАю по походке»)
3) Я 7 АбАб
4) Я 7 ВВГГ
4а)
3а)
5) Я 5 аа
6) Ан 3 А'бА'б В'гВ'г – мелодия песни «Меж высоких хлебов затерялося…» (стихи Николая Некрасова, 1861, музыка Николая Александрова, 1911)
7) Я 7 аББа ВгВ + Я 5 г
8) (Я 3 А')*4
9) Тк 4 I на основе .322 АбАб (в третьей строке .323) – мелодия «Manzanilla» (Дитмар Лутц, 1959, русский текст – Алексей Виницкий «Песенка шофёра», 1961) и фрагмент мелодии песни Песенка о молодости (1990)
10) (Я 4 а + 3 Б')*4
9а)
11) Я 4 Х + (Хо 2 Х) + Я 4 х + (Я 2 Х) + Я 4 Х + (Хо 2+2+2 Х) + Я 4 х а – мелодия песни «Ёксель-Моксель»
12) (Хо 2 А + Я 2 б)*2 – мелодия песни «Ты не печалься» (стихи Николая Добронравова, музыка Микаэла Таривердиева, 1964) + Хо 5 В'В'б – мелодия песни «Носики-курносики» (стихи Ангелины Булычёвой, музыка Бориса Емельянова, 1978)
13) Я 5 Аб + 6 А + 5 б, во второй строфе после второй строки довесок Я 1 Х
3б)
14) Я 7 ВгВ + Я 5 г
5а)
15) Я (3+3 а + 7 а) + (3+3 б + 7 б) + (3+3 в + 7 в) + 7 гг – мелодия песни «Tych lat nie odda nikt» (музыка Владислава Шпильмана на стихи Казимежа Винклера, 1968, но размер не идентичен)
16) Я 4+3 АА + 7 ББ + 7 В + 4+3 ВГГ
5б)
15а)
17) Я 3 ХаХа ХбХб – мелодия песни «Я выселен с Арбата» (Булат Окуджава, 1982)
18) Я 5 АбАб
18а)
3в)
18б)
12а)
19) Я 7 аБаБ
19а)
20) Я (3+2 А' + 5 б) *2 – мелодия припева песни «Дорогой длинною» (стихи Константина Подревского, музыка Бориса Фомина, 1924)
3г)
21) Я 8 аабб – мелодия песни «Мажорный рок-н-ролл» (Майк Науменко, 1983) или её прототипа – песни «Long Tall Sally» (Литл Ричард, 1956), размер не идентичен
22) Я 3 ХХХХ'
23) Я 9 а + 10 ББ + 6 а +4 а
17а)
24) Я (5 Аб + 7 А + 5 б) + (5 Вг + 7 В + 5 г)
9б)
3д)
25) Я 5 А' + 7 б + 5 А'б
5б)
26) Я 2 А'А' + 5 бА'б + Я 2 Х'В'Х'гХ'В'В'г (при этом сдвоенный Я 2 Х'Х' = Я 5 Х') – мелодия припева песни «Дорогой длинною», затем переходящая в мелодию песни «Из окон корочкой несёт поджаристой…» (Булат Окуджава, 1958)
12б)
17б)
17в)
17г)
6а)
27) Я 7 аББ + 4 а
5в)
28) 2.32 аабб
28а)
14а) Я 7 АбА + 5 б
29) Я 5 В' + 7 г + 5 В' + 5 г
9в)
Если говорить о заслугах Михаила Щербакова перед русским стихом, то надо отметить, что он (более чем кто-либо) раскрыл возможности пеонов и других вторичных ритмов в двусложниках, впервые начал систематически использовать хориямб и длинные пентоны, дал образцы сверхдлинных двусложников, трёхсложников и дольников, составных строк и т.п.
Наше небольшое исследование показывает, что метрический репертуар Михаила Щербакова обширнее и разнообразнее, чем у других поэтов, писавших и пишущих на русском языке. И, вероятно, не только на русском.